西方|读书笔记| 西方艺术史里的酷姐们( 四 )


 西方|读书笔记| 西方艺术史里的酷姐们
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而马维尔的这副《回》,则是大胆地锁定了女子闺房的私密场景,慵懒随意的体态,不再是端庄模范的古典女性的形象。
随着女性艺术家们的创作主题越来越宽泛自由,到了20世纪70年代,以美国为首,女性主义艺术随着女权主义浪潮而兴起,一系列女性艺术家的组织应运而生。
女性艺术家们首先审视的是女性角色的身份认定、而女性主义的成就是在艺术中清晰地提出这一问题。早期,女性主义的艺术家们更倾向于个人身份的认定;而70年代女艺术家的目标,是提出新的问题“我们是谁”,把每个女性把自己作为整个人类来理解。
这个时期出现了一些有意义的女性艺术项目,探索女性在性别基础上的共同苦闷,把个人历史放在大背景中,甚至提出了一个口号:个人即政治。
还有针对女性身体的探索等,这在一定程度上归功于60年代性解放和避孕药的广泛使用,女性探索性的愉悦得到了越来越多的宽容和鼓励。很多有艺术家的创作主题转而开始挑战这一长期被压抑的主题。
至此,女艺术家在公共领域越来越突出,群体形象也越来越鲜明。Sylvia Sleigh曾经创作的一幅绘画,完整地记录下这一经典时期。
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