这么多年过去了，为什么我们的下饭剧还是《我爱我家》和《武林外传》？( 二 ) 曾经

他犀利地指出，靠演员龇牙咧嘴、掉花盆砸脑袋，做不出真正的喜剧。
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《芝麻街》▲
作为情景剧导演，他当时没有修改其中任何一句台词的权利。
“我一开始觉得很不可思议，我是导演，情景剧这么大一摊我做主，为什么不能改台词？后来才意识到，情景剧的成功与否牵扯到心理学，牵扯到现场反映，就是北京话的‘砸罐’ ， 0.5秒不砸响就歇菜。国外情景喜剧的编剧，为了这些剧本绞尽脑汁，每句台词和台词所要达到的喜剧效果，都是考量再三的，所以不能随意更改。 ”
《武林外传》中的喜剧节奏▲
#好表演有多特别？
“王小毛”那根喜剧的“筋”
好剧本，难求；好表演，更不易得。
作为上海滑稽界的领军人物，王汝刚直言，搞喜剧的人得有根喜剧的“筋” ，换言之，喜剧表演是需要天赋的。
王汝刚（左）在滑稽戏舞台上▲
曾创作经典喜剧电影《三毛从军记》导演张建亚表示，好的喜剧作品一定是独特的，是不能用公式、方法来“套”的。 “喜剧成功的方法是千奇百怪的，有时候真的是因为一个演员，有时候靠的是一个结构。 ”
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《三毛从军记》剧照▲
对此， “秀才”（《武林外传》中他被观众广泛认同的角色）喻恩泰很认同：“喜剧很独特，很难用一个工业体系的、批量生产的方式去做，它的创作，牵扯到很多个人细小的敏感的东西。 ”
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《武林外传》中“秀才”的高光时刻▲
虽然不能套用公式，但杨立新说，喜剧表演需要技术。
“首先是文学理解能力。喜剧是需要更细致、更准确、更突出地让观众看到你在演什么，人物在干什么。喜剧要有特殊的、错位的人物关系，人物内心和表面行为之间的扭曲，这是喜剧的根本。你要有能力演出两层来，演一层戏我们很多演员会，演第二层戏很多演员就不会了。 ”
文兴宇和杨立新在《我爱我家》里搭档▲
复旦大学中文系教授、博导杨俊蕾从另一个角度解读喜剧的表演：“当我们提到悲剧英雄时，都会记住他的高光一刻，但英雄的塑造，要避开他作为人的、生活的、隐私的一面。但喜剧，是把自己一再打开，把自己倾囊而出。这是一件很难做到的事情。 ”
周星驰的喜剧常常挖掘小人物心酸的一面▲
#马上评
笑的艺术
人的生活中不能没有笑。这也是古今中外，各种形式的舞台和影视艺术，包括喜剧、滑稽戏、各种曲艺，喜剧电影、情景喜剧，以及脱口秀，都长盛不衰的原因。
《史记·滑稽列传》中记载了多个优伶的故事，他们大概可以算作脱口秀演员的鼻祖。
这几天，演艺大世界·2020第六届上海国际喜剧节也正在热演，不少演出一票难求。如果举办一个“国际悲剧节” ，大概没有多少观众。

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第六届上海国际喜剧节▲
喜剧是笑的艺术。但是，如何艺术地让观众笑，却一直是个难题。如果为了搞笑，不惜走低俗、庸俗、恶俗、媚俗的路子，无疑是自毁前程。而幽默的笑、讽刺的笑、发人深思的笑，甚至含泪的笑，是喜剧人应当追求的。

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《老娘舅》剧照▲