李清照是一位奇女子 ， 却不幸生活在了一个大动荡的年代 ， 其身后 ， 历代以来对她的传颂和争议互见 ， 从未断绝 ， 但也从没有人怀疑过她的才华和对诗词的贡献 ， 其《词论》当系南渡之前所作 ， 提出词“别是一家”之说 ， 强调了词与诗的分野 ， 强调词配合词牌所对应的曲调演唱的重要性 ， 并在《词论》一文中通过对先前各家的评价 ， 系统地阐述了优秀词作的标准 。

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乐府声诗并著 ， 最盛于唐 。开元、天宝间 ， 有李八郎者 ， 能歌擅天下 。时新及第进士开宴曲江 ， 榜中一名士 ， 先召李 ， 使易服隐姓名 ， 衣冠故敝 ， 精神惨沮 ， 与同之宴所 。曰:“表弟愿与坐末 。”众皆不顾 。既酒行乐作 ， 歌者进 ， 时曹元谦、念奴为冠 ， 歌罢 ， 众皆咨嗟称赏 。名士忽指李曰:“请表弟歌 。”众皆哂 ， 或有怒者 。及转喉发声 ， 歌一曲 ， 众皆泣下 。罗拜曰:此李八郎也 。“自后郑、卫之声日炽 ， 流糜之变日烦 。已有《菩萨蛮》《春光好》《莎鸡子》《更漏子》《浣溪沙》《梦江南》《渔父》等词 ， 不可遍举 。五代干戈 ， 四海瓜分豆剖 ， 斯文道息 。独江南李氏君臣尚文雅 ， 故有"小楼吹彻玉笙寒""吹皱一池春水"之词 。语虽甚奇 ， 所谓"亡国之音哀以思"也 。逮至本朝 ， 礼乐文武大备 。又涵养百余年 ， 始有柳屯田永者 ， 变旧声作新声 ， 出《乐章集》 ， 大得声称于世;虽协音律 ， 而词语尘下 。又有张子野、宋子京兄弟 ， 沈唐、元绛、晁次膺辈继出 ， 虽时时有妙语 ， 而破碎何足名家!至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻 ， 学际天人 ， 作为小歌词 ， 直如酌蠡水于大海 ， 然皆句读不葺之诗尔 。又往往不协音律 ， 何耶?盖诗文分平侧 ， 而歌词分五音 ， 又分五声 ， 又分六律 ， 又分清浊轻重 。且如近世所谓《声声慢》《雨中花》《喜迁莺》 ， 既押平声韵 ， 又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵 ， 有押去声 ， 又押入声 。本押仄声韵 ， 如押上声则协;如押入声 ， 则不可歌矣 。王介甫、曾子固 ， 文章似西汉 ， 若作一小歌词 ， 则人必绝倒 ， 不可读也 。乃知词别是一家 ， 知之者少 。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出 ， 始能知之 。又晏苦无铺叙 。贺苦少典重 。秦即专主情致 ， 而少故实 。譬如贫家美女 ， 虽极妍丽丰逸 ， 而终乏富贵态 。黄即尚故实而多疵病 ， 譬如良玉有瑕 ， 价自减半矣 。
后世之人对其观点虽未必都能认同 ， 但李清照在文中对当时词人巨子的诸多批评直言不讳 ， 识见非凡 。
李清照才华绝伦 ， 普通诗句一经她手 ， 立即光华四射 。比如改写成句是诗人常见的方式 ， 非李清照独有 。苏轼、黄庭坚都有过类似的做法 。其实“昨夜雨疏风骤”一词 ， 即来源于晚唐诗人韩偓的一首诗《懒起》：
百舌唤朝眠 ， 春心动几般 。枕痕霞黯澹 ， 泪粉玉阑珊 。笼绣香烟歇 ， 屏山烛焰残 ， 暖嫌罗袜窄 ， 瘦觉锦衣宽 。昨夜三更雨 ， 今朝一阵寒 。海棠花在否？侧卧卷帘看 。
李清照的《如梦令》源自后四句 ， 然境界高下立判：
昨夜雨疏风骤 ， 浓睡不消残酒 ， 试问卷帘人 ， 却道海棠依旧 。知否？知否？应是绿肥红瘦 。

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另一个明显的借用来自“庭院深深深几许” ， 原系南唐诗人冯延巳的《鹊踏枝》：
庭院深深深几许？杨柳堆烟 ， 帘幕无重数 。玉勒雕鞍游冶处 ， 楼高不见章台路 。
雨横风狂三月暮 ， 门掩黄昏 ， 无计留春住 。泪眼问花花不语 ， 乱红飞入秋千去 。
原词写得就很好 ， 李清照在经历了无数变故之后 ， 对此意境颇有感触 ， 她误以为这是欧阳修的词作 ， 她也借首句创作了数首词作 ， 词前有小序：

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