凯迪拉克谈爱情时，芯片在想什么( 二 ) 文|Karakush昨天晚上

这是一道老题，试图探讨人类和人工智能，或者更泛化一些讲，人类和科技之间的关系。相比以往很多同主题的文艺作品，《芯上人》多带了一点现实照映——
你可能还有印象，今年8月底马斯克的Neurallink确实发布了一个可植入颅内的芯片，可以读取脑神经活动信息、实时传输脑电波数据。相比1970年代脑机接口技术初成型的时候，现在的我们距离该技术商业化落地更近了一些，能比空想想得更多一点，不过或许也还没有想到能跃升的程度。
《芯上人》的切入点在于经典的忒修斯悖论，爆发在安娜和法兰克那场争吵的高潮戏里。
安娜认为，人性应该是最终的价值仪轨，即便存在劣根性也是更可贵的，因为人性是人所为人之根本，而完美芯片则让人不像人；而法兰克则认为，引入芯片并不改变人的本质，就像忒修斯号，每一片老木板都换成纳米材料，它还是忒修斯号，只是更强了。
这是非常宏大的命题，不仅仅是孰优孰劣，还被动内涵了科技的边界在哪里、人有没有被科技异化的可能性、人工智能程序如何经受住道德挑战等等小问题。从剧情来看，主创最后还是人文主义的，人仍旧是宇宙之精华、万物之灵长，最后法兰克把颅内的芯片给取出来了。
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令我不大满意的是，推动他做出这个选择的，并不是反思之后立场发生转变，而是爱情。那个不断被重复提出的雪山问题，其实是两个人最初相遇的故事，法兰克当时做了一个在芯片来说最“蠢”的决定，两个人分享氧气瓶一起行动。这是存活率最低的方案，只是幸运的是，当时说好的雪崩没有发生，并且还碰上了搜救队。
天道酬情，春娇爱上志明。
【凯迪拉克谈爱情时，芯片在想什么】“人性”之所以成为终极解决方案是因为成就了爱情，而它的buff基本是建立在偶然性上的。作为一条高贵的单身狗，我不能理解这么不靠谱的立足点。在我看来，安娜之后对于法兰克的反驳，简直是一个浅薄的人类面对科技革命时拒绝进化的怠惰表现。当然，这只是我非常局限的个人观点。
周可导演说，他们的意图绝对不是把人性与科技对立起来。这部剧创作于疫情背景，主创们有感于人的思维方式发生变化，而试图对十年后可能发生的故事进行一种推演。
这是挺可贵的尝试，至少让我在大周末的想了很多很久都不太想的事。无论结果如何，思考本身是件好事。
另一方面，对科技的反思也并不意味着凯迪拉克对继续深入自动驾驶等技术会有什么别的想法，科技是一定要大力干的。此外也要两手抓两手硬——这只是凯迪拉克在文化项目上一贯投入的一小部分，艺术和科技，都是品牌的属性。
上汽通用凯迪拉克品牌总监刘震说，这出剧代表了对于未知的未来，凯迪拉克品牌可以探索什么。
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我很喜欢这样的表达，让这个年销上到20万的豪华品牌，从厚重里仍旧透出一种朝气，它对世界仍旧抱以好奇，对即将来临的变革抱以求变的勇气，这非常凯迪。与此同时，他们不是愣头青那般的圈地自萌，愿意投入到这样的项目中来，也带着一些确实想要有所建树的心机。
比如在形式上，这出舞台剧引入了声光电等诸多多媒体手段，所以有个自定义叫“超体验影音剧” 。酷炫不是瞎吹，相比传统舞台剧，技术部门介入得非常早，对流程、逻辑和表演实际上都提出了重塑的要求。
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