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他将写大篆的涩笔一并运用到汉魏六朝碑版临写和书法创作之中 , 篆、隶、楷、行兼揉掺合 , 纵横变化 , 使大篆、隶书、魏碑诸体风格统一 , 于晚清民国的碑派书法创一新格 , 为当时习大篆与北碑者所宗法 。
叁
纳碑入帖
李瑞清对历代法帖亦研习颇多 , 尤喜颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾诸家 。晚年接受沈曾植等友人建议 , 尝试“纳碑入帖” 。
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在当时扬碑抑帖的书学风气下 , 他主张碑帖在笔法上有脉络渊源可寻 , 二者可以融通 。
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纳碑入帖 , 克服了碑笔写简札小字易失之笨拙困踬且不利行笔之弊 , 又可以碑笔之刚健 , 挽救法帖浅弱之弊 。他临帖之书 , 笔势开张、雄强古秀 , 兼有浓厚的金石气 , 而简札亦流丽天然 , 若行云流水 。
肆
金石入画
李瑞清的绘画师法朱耷、石涛、恽寿平等明清易代之际的遗民画家 , 山水、人物、花卉皆擅 , 所作松竹梅石 , 气骨高标 , 又能画古佛罗汉 , 质朴传神 , 而佳妙处正得力于书法用笔 。
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他作画运笔遒劲超逸 , 熔金凿石 , 以书入画 , 将篆隶笔法融于绘画的勾、皴、点、染之中 , 慢慢写出 , 稳健深沉 , 格调高古 。其画笔墨与物象浑然天成 , 豪迈奇纵 , 意境苍茫 , 开一代高雅古拙画风 。
伍
两江笔墨
李瑞清在任两江师范学堂监督期间 , 常与端方、缪荃孙、陈三立、徐乃昌、夏敬观、柳诒徵、萧俊贤等人交游 。
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他们不仅是官员、教习 , 而且是名士硕儒 , 暇时常一起吟诗作文 , 赏评碑帖书法 , 一时风云际会 , 笔墨酬答 , 诗酒留连 。
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隐退沪上之后 , 李瑞清又与曾熙、沈曾植、郑孝胥等人交往较多 , 尤与曾熙最契 。李书得名北碑 , 生涩方劲 , 自谓“北宗” , 而曾熙则宗南碑 , 圆通流丽 , 自号“南宗” , 时有“南曾北李”之誉 。这些交游 , 无疑是促成梅庵艺术大成的重要因素 。
陆
梅庵弟子
李瑞清在两江师范学堂办学七载 , 以“视教育若生命 , 学校若家庭 , 学生若子弟”自勉 , 亲书校训“嚼得菜根 , 做得大事” 。
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他致力于整顿教务、改革学制、完善师资、添置设备 , 并增设了中国最早的艺术教育专科——“图画手工选科” 。
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