收入|科学家总结的四个成功定律( 二 ) 唐家三少|定律|作家|网文|刘慈欣|科学

这种心态其实我也挺熟悉的，从2016年开了这个公众号之后，我每周雷打不动地发文章，唯一停更的就是我父亲去世的那一周。因为我很明白，如果哪一天我不更新公众号了，大家就会渐渐把我忘了。
相比之下，刘慈欣即使在《三体》之后就算什么小说都不写，名气也只会越来越大。
为什么呢？成功定律的第一条说：在成绩很难测量的领域，成功是由你在网络关系中的评价与地位决定的。
作者用的是画家的例子：证明一个画家成功的唯一标准就是他的画能拍多少钱，而一个人的画的拍卖价往往是靠他在“艺术品网络关系”中一点点积蓄的专业人士的口碑，再通过一次次的拍卖，一个零一个零地加上去的。最终停留的位置，决定了一个画家的成功程度。
为什么梵高是穷死的，而毕加索名利双收？别的答案都是扯蛋，唯一的原因是梵高死得太早了，没有等到他在“艺术品网络关系”中上升的那一天，而毕加索活到了93岁。
刘慈欣的成功，早期确实取决于他的天赋和努力，但在《三体》完成之后，就跟他个人的努力和才华没什么关系了，完全取决于我这样的读者在维持社交关系时，需要用刘慈欣的小说、贾樟柯的电影、孟京辉的话剧（都是指十年前），来做品味背书和话题创新。
而三体的获奖和全球热销，更将这种网络评价的传播效应发挥到“证明中国文化正在输出软实力”的高度和大众传播领域。
还记得前面搜索量图中，两个人各有一个高峰吗？唐家三少的搜索高峰是他因妻子去世而十四年来首次断更，而刘慈欣的搜索高峰是《流浪地球》的热映。一个是因为私人生活而搜索爆增，一个则是因为作品——这才是有名气的作家和成功的作家的区别。
所以大家要理解，在艺术创作这件事上，勤奋从来不是什么好形容词，真正的作家只需要一部小说就能获得持续一生的成功。
而网文作家与读者是“工业品与消费者”的关系，这个本质决定了，网文大神们可以收获金钱、收获名气、收获粉丝，但永远不会获得成功，因为他们无法获得主流读者在他们的朋友圈中的公开正面评论。
实际上，刘慈欣这十年并没有停止写作，只是自己感受不好就没有完成，这应该是很聪明的举动，他不需要另一部《三体》了，如果写，也是纯粹喜欢写作，他完全可以选择不发表。
活生生的反例是陈凯歌，如果他的导演生涯的最后一部作品停留在《霸王别姬》，他将是比现在更成功的导演，才是真正的“国师”。
这就是巴拉巴西总结的第一条成功规律：成功取决于评价，而非成就本身。
书中总结的其他几个成功定律也很有启发性。
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当金子和金子相比
成功定律之二，如果两个同样优秀的人，成功比的就是微不足道的细节和纯粹个人的特色。
假如公司招了一批新员工，慢慢有两个最好的员工浮出水面，两人同样优秀，怎么比呢？最后都是在一些小细节上胜出，比如谁加班更晚，谁更有耐心，谁的长相更有亲和力，甚至是谁的名字更容易被领导记住。
一旦有了一点微弱的优势，就可以得到更好的资源，做出更多的工作，差距就一点点拉开了。更何况，人在心理上总是倾向于缩小巨大的差距，扩大微小的差距。
就像朗朗，10个人里有9个人听不懂他的钢琴好在哪，但所有人都能通过他弹钢琴时的神态和肢体语言，强烈地感受到他的情绪。
这就是作者认为的，金子和金子比，辨识度更重要。
成功定律之三：如果有两个一开始都很优秀的人，能成功到最后的，必然是“适应度”高者。
什么是适应度呢？这个也可以以刘慈欣为例。前面说了，刘慈欣早期因为科幻的小众特征获得社交推荐，这是它最初流行起来的很重要的原因，但小众也是流行的障碍，向朋友推荐太过小众的东西就显得很装13，而刘慈欣却是所有科幻作家中，可读性最强、最大众化、最接近主流文学气质的一个。
适应度就代表大众的可接受程度，好比有的流行音乐，你在大街上偶尔听到一遍，就能记得，但有些音乐，要反复听才能听出味道来。而刘慈欣的科幻，属于没看过科幻小说的人第一遍就能接受的那种。