电影|怪兽电影，不止金刚和哥斯拉( 二 ) 系列|米拉·乔沃维奇|日本|保罗·安德

除了好莱坞，怪兽电影的另一大基地就是日本，在《金刚》的启发下，日本诞生了著名的怪兽电影“哥斯拉”系列。自1954年至今，日本人已经拍摄了28部哥斯拉电影，其影响力扩散至好莱坞。在1998年和2014年的美国版《哥斯拉》以及《环太平洋》系列中，都可以看到日本怪兽片的影子。
作为遭受过原子弹袭击又发生过核泄漏的国家，日本对核能的复杂情绪都集中在哥斯拉身上，这是西方怪兽电影中不曾有的，哥斯拉也逐渐从恐怖的“原子兽”演变成保护人类的“正义伙伴” ，去年日美合拍的《哥斯拉：怪兽之王》就是如此。如今，好莱坞的环球影业正在打造“怪兽宇宙” ，打通本土的《金刚》系列和日本的《哥斯拉》系列。
然而，传统日式“怪兽电影”作为模式化的“特摄片”早已没落，穿着塑胶套具的演员在微缩模型中角斗，远不如好莱坞的数码特效逼真。韩国也曾模仿美国和日本拍摄怪兽电影， 2008年的《龙之战》就融合“东方龙”和“蟒蛇”概念，但特效水平不高。名导奉俊昊的代表作《汉江怪物》则剑走偏锋，不以怪兽的视觉效果为卖点，着力突出悬疑气氛和家庭团结，讽刺韩国社会和政治环境，反而获得肯定。
中国也在怪兽电影上有所尝试， 1977年香港邵氏影业就曾打造本土怪兽片《猩猩王》，片中的大猩猩最后爬上当时港岛最高的建筑康乐大厦。 2012年号称“国内首部特效惊悚怪兽电影”的《百万巨鳄》被批粗制滥造；徐克导演的《狄仁杰之神都龙王》和《四大天王》里出现了巨型海兽和巨猿；张艺谋的《长城》则把“饕餮”设定为古代怪兽……
【电影|怪兽电影，不止金刚和哥斯拉】这些影片大多采用好莱坞特效团队的技术，在毛发等细节上取得不小进步，但与《金刚》《哥斯拉》这种顶级怪兽电影相比，仍有不小差距。如何从本土文化出发，发掘适合中国观众的怪兽电影，还需中国电影人继续摸索。