梧桐树边羽|谁更厉害？，李白的《登金陵凤凰台》和崔颢的《黄鹤楼》( 二 ) 崔颢的《黄鹤楼》是家喻户晓的作品

不过《唐风怀》中指出：
质公曰：此篇凡三“鹦鹉”、三“江”、三“洲”、二“青”字，其去皆出于《黄鹤楼》、《龙池篇》二作，与《凤凰台》同一机抒，而天锦灿然，亦一奇也。
这说明什么呢？说明崔颢的《黄鹤楼》虽然好，但是这种重叠用词以开气韵的写法也并非他所首创，前面还有一个沈佺期的《龙池篇》：
龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。
池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。
邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。
为报寰中百川水，来朝此地莫东归。
沈佺期去世的715年，李白十四岁、崔颢十一岁。作为“一时沈宋”的唐诗格律诗先锋人物，他的作品，崔颢、李白不可能没读过、没学习过。所以，这种写作方法，在当时应该是一种比较流行的方法，特别适合大气魄、大气势的起笔。

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当然是沈佺期的“龙”最有气势了，但他这首作品是歌功颂德的作品，并没有什么出奇之处。而相对小巧精致的“鹦鹉” ， “黄鹤”的意象无疑就要高远、仙气了太多倍。虽然李白使用鹦鹉来指代三国时期击鼓骂曹的天下第一处士祢衡，但在普通读者、老百姓眼中，鹦鹉是没办法跟黄鹤比较的。这就是输在了意象之上。
《黄鹤楼》千古流传，《鹦鹉洲》几个普通人知道呢？所以还真别不服气，有些东西，诗仙的名头也不好使。
说回《登金陵凤凰台》，李白的这首诗选取的意象就要远高于鹦鹉、黄鹤，他在游凤凰台的时候，可能心中一动，终于能找到和“黄鹤”抗衡的意象了。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
这首诗的成诗时间不明，但是从韵脚来看，特别是最后三字“使人愁”和崔颢诗一模一样，可见李白心中是一直没有放下《黄鹤楼》这首诗的，虽然他肯定不会写出那种“一锤打碎黄鹤楼”之类的蠢话来，但是在黄鹤楼上看见了崔颢这首诗，无疑让他产生了一种要一较高下的执念。
这才是正常的文人嘛，不服输，拿文字说话，谁会像个疯子似的当面撒泼呢？

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《登金陵凤凰台》和《黄鹤楼》还是有很大不同，在律诗文法上是遵从“起承转合”规则，不像崔颢的诗前四句一气运行，就说一件事。他的颔联“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 ”进入正常律诗规则，不但对仗，而且是细节近景描写。
也就是说，和《黄鹤楼》比起来，《登金陵凤凰台》更像律诗，但是它也是“失粘”的，也就是说并不算律诗。不过这是因为律诗的规则在李白、崔颢时期还没有真正完备，所以出现各种各样的格律问题，实属正常。一直到杜甫、岑参时期，律诗规则才真正成熟，后来的格律诗就很少出现这些小毛病了。
所以，拿《黄鹤楼》和《登金陵凤凰台》来比较是对的，可以在古风里面一较长短，不要再拿《黄鹤楼》和《登高》去争夺七律第一了。《黄鹤楼》根本不是七律。有朋友会说南宋严羽在他的《沧浪诗话》中评：唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。
那么请问你是不是还活在南宋呢？东汉的人还认为绝句“体小而俗” ，那是不是就不要再写绝句了呢？

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时代是进步的，何况格律早已完全规范，这也只是严羽的个人看法罢了，并不是古人说的还一定能符合咱们今天对诗的各种判断的。
历史上这么多人诗评、注诗，到底谁说了算？
只有我们自己说了才算，我们这个时代的通用规则说了才算。