徐正溪|国产电影都成全球票房冠军了，那国产综艺呢？( 二 ) 造作时光|孟子义

与此同时，全球综艺模式发行进入低谷期。 2018年全球发行至两个及以上国家的综艺模式仅82个，比2017年同比降低11% ，创下历史新低。倒是中国综艺模式逆势而上，音综、舞综、文化综艺尤得海外公司青睐，纷纷走上模式出海之路。
细拆来看，国综的崛起得益于踩准大众对娱乐产品的升级需求。触网而生的年轻一代需要价值引领，精神启迪，也需要文化滋养。单纯的娱乐缺乏内涵与深度，很难让人有所回味。过度娱乐化更是只能带来审美疲劳、意义虚空和身份迷茫，具有人文内核的新综艺范式由此觉醒、流行。
这种创作趋势在今年综艺市场集中体现。关于表演艺术的《戏剧新生活》，关于文学故事的《典籍里的中国》，关于个人成长的《我的青铜时代》等等，口碑致胜的关键点是产业价值和文化价值并举，二者相互赋能。
这些作品底色在骨不在皮，无论何种主题和模式，都契合着国人的审美期待和时代情绪，每个人皆可参与讨论和思考。简言之，今天的观众不再是综艺的旁观者，而是节目里故事和情绪的体验者、传递者、甚至共创者。
别拿综艺不当文化
国产电影和综艺崛起的时间线高度重叠，本质是精准戳中一批、一代观众的嗨点。
复杂的国际局势变化中，我们愈发意识到刻意模仿或迎合西方目光的作品往往显得不伦不类，甚至还会遭受刻板印象和负面解读。而越是传统的、富有民族性的东西，越容易在国内、甚至海外流通。
生产真正的中国文化符号，既是市场需求也是社会需求。中国故事，理应中国人自己来讲、中国人来看，再让海外观众看到、品到。而事实也证明，我们在本土文化符号和中式价值观的现代化表达上，已经日渐成熟。
普遍的创作趋势是产业从传统文化中汲取养分，对其进行年轻化的解读加工，使之在新的审美语境下重获新生。河南卫视《唐宫夜宴》《祈》《龙门金刚》等一系列文化表演节目的走红，除扎实的基本功外，正得益于此。
如《唐宫夜宴》最初只是短暂冲进微博热搜，网友被这出国风古典舞所惊艳，争相表示想看整台晚会。河南春晚连夜进驻B站，在年轻网友力捧、解读的助推下，完成了破圈吸粉。
这是厚积薄发的最佳写照，即便不是发生在《唐宫夜宴》，也会有其他舞倾天下。因为B站早已聚集大批传统文化爱好者，四散在舞蹈、音乐、穿搭等领域。许多UP主因推广民乐、汉服、古典舞等内容深得年轻群体喜爱。在长久旺盛的输出和需求下，《唐宫夜宴》这类节目火在B站可以说是常态。
硬糖君体感最明显的是，强势起飞的国风舞蹈，热度已经压过了流行多年的宅舞，成为年轻用户的心头好。 B站近期播出的文化剧情节目《舞千年》，便是以“寻找舞之要义”为线索，将礼仪、服装、音乐、天文等元素融入其中，用潮流方式演绎华夏文明，建造起年轻观众与传统文化沟通的桥梁。
我们群众在古装影视作品里早已阅舞无数，红梅、惊鸿舞、十面埋伏那是如数家珍。但当曹操在铜雀台设宴献舞，中国歌剧舞剧院首席胡阳、男团成员徐明浩扮演的曹氏兄弟挥剑起舞，乔振宇、张晓龙、华宵一扮演的王公大臣激烈点评，这种沉浸式体验仍让人无比震撼。咱终于体会到了四大爷的快乐！
相较于其他综艺，舞蹈看得既是舞者的技术，也是舞者的情绪感染力。很多舞综剪辑问题严重，好好一支舞被剪得稀碎，评委夸得天花乱坠，我们普通观众却满脸疑惑、不知所云。硬糖君有幸录过几档舞综，才直观感受到这种观看体验差：评委在现场看得是完整舞蹈，屏幕前观众看得只是支离破碎的片段，自然难以体会个中韵味。
《舞千年》的巧妙之处不止在于三支国家级舞蹈团的首发阵容，而是剧情演绎这种先锋新颖的形式——依托一个个引人入胜的故事将舞蹈的前世今生娓娓道来，从而找到娱乐和文化间的最大公约数。
《相和歌》寄托着少女情思，《书简》承载孔子布道的愿景，《火》则寓意人们对光明和温暖的向往。当观众刷着“这才叫专业”“绝了绝了” ，感慨着“舞蹈不只有技巧，更重要的是故事和情感” ，其对华夏文化也有了更深理解，有了更强的身份认同感。
五千年文明太久远，传统文化内涵丰富的同时难免有晦涩难懂之处，传播起来比流行文化难太多。这些内容想要吸引当代青年不断重读，阐述和表达的方式极其重要，《唐宫夜宴》《舞千年》等内容的尝试极具必要性和参考性。