长津湖|电影《水门桥》要来了，留在它身上的5个疑问，是需要被解开了( 二 ) 水门桥|电影|春节档

从地图上看，长津湖地区以山地为主，地形复杂，美军想要从古土里撤退到兴南港，只有一条路可以走，而水门桥就在这条路上。
从军事上看，美军要撤退，水门桥不仅是必经通道，也是最后一道屏障，重要性不言而喻。
此外，美军在兴南港停靠了193艘军舰，包括几艘航空母舰，而水门桥距离兴南港的距离只有64公里，一旦水门桥被我军掌控，美军海军舰队也是“触手可及” 。
从地理位置到战略地位，水门桥都是长津湖战役中关键的一环。
而从电影的角度看，水门桥战役可以带来区别于《长津湖》的观影体验。
很多观众看战争片都有这样的体验，就是镜头切得太快，根本分不清方向，只看到一通狂轰滥炸，敌我双方怎么布局，如何协同作战，如何穿插分散，一概看不懂。
《长津湖》的战争戏也给人这样的体验，视觉效果确实震撼，可是七连怎么取得胜利的看得云里雾里。
而解决这个问题的一个法宝就是“桥” 。
战争片中一旦出现了“桥” ，观众就像找到了锚定物一样，战场的层次感一下子就分明起来了。
桥将敌我双方很鲜明地对立起来，观众看起来一目了然。
桥的上空、桥面、桥下又将水陆空有机地结合在一起。
关于桥的战术也很简单明了，无非就是炸桥和修桥，这对非战争迷来说理解起来也容易。
最后桥可以引申出很多含义，影片的主旨不言自明。
著名影片《桥》就是讲的炸桥，去年的《八佰》讲的也是一座桥将孤岛时期的上海分割成两个世界，还有《金刚川》也是围绕修桥和过桥展开。
不夸张地说，一个战争片里如果缺少了桥的元素，似乎就少了灵魂。
《水门桥》将桥作为影片高潮戏的发生地，也是符合战争片的创作规律的。
02、如何还原“三炸水门桥”？
中国人讲故事，都喜欢拿数字“3”做文章。
三顾茅庐，三打白骨精，三过家门而不入。
而当年长津湖战役美军撤退时，我志愿军一共对美军实施了三次炸桥，这对于影视剧创作来说简直就是现成的素材，但也提出了挑战。
主创们如何在尊重历史的基础上，能做到三次炸桥层层递进推向戏剧高潮，这是有讲究的。
我们先来回顾这三次炸桥。
第一次炸桥发生在1950年的12月1日。
志愿军派出一个侦查小队完成了炸桥任务，由于携带弹药量不多，只对桥面进行了损毁，美军很快修好了这个木结构的桥。
第二次炸桥发生在12月4日晚。
这次我侦察队吸取了上次的教训，带了更多的炸药，躲过敌军的侦查后，成功实施了炸桥，还带走了周围的木材。
可是敌人的工兵很快赶到，用原来残留的木质根部和携带的钢材修了一座钢木结构的桥，上面甚至能通坦克。
【长津湖|电影《水门桥》要来了，留在它身上的5个疑问，是需要被解开了】为了阻断敌人撤退，我军只得重新部署炸桥任务，这一次必须更狠。
第三次炸桥发生在12月6日晚。
我军冒着风雪，反穿棉衣，从多个方向潜伏进了水门桥，他们突破了美军的封锁，把大桥和根部基座全部炸毁了。
这时候日本三菱重工在12月7日连夜生产了8套M-2钢梁，通过C-119运输机运送到了战场，每个1.1吨重的组件通过降落伞投放到了战场。
12月8日，一座全钢结构的大桥通车，美军通过这条“救命桥”狼狈逃到了兴南港。
8天时间，三次炸桥，三次修桥。
整个战争浓缩在一个星期、一座不起眼的桥上，整部戏的张力立马出来了。
当然，从拍摄角度而言，如何拍好三次炸桥，难度不低。
在皮哥看来，主创可以把三次炸桥设置成三番，每一番不是简单的重复，而是呈现更有丰富的元素，带观众到达更高的高度，这部影片就丰满许多。
比如三炸水门桥前，杨根思曾在1071.1高地与敌人同归于尽，这一点在《长津湖》里简单提了一下，在续集里可以详细描述。
比如我军为何没能一次性把桥炸彻底，就是当时的装备太差，没有成型的工兵部队，本以为在极寒天气炸了桥敌人就束手无策，没想到日本空投了黑科技修复了桥梁，美军逃之夭夭，这一点可以深挖。
比如我们炸桥为啥每次都在晚上行动，因为当时双方的军备差距太大，我们只能昼伏夜出。
比如很多人会好奇，美军三次修桥时，我们的志愿军为啥不趁胜追击，骚扰对手？