张爱玲|小说影视化，张爱玲为什么PK不过严歌苓( 二 ) 影视化|严歌苓|电影

严歌苓作品当然也有低分的，典型如《妈阁是座城》。
李少红太依赖于用旁白讲叙述的方式自然要背锅不少，但除此之外，本身就远离群众的故事，才是评分不及格的主要原因。
《妈阁是座城》讲澳门赌场里女荷官和几位不同身份赌徒的情感纠葛，电影妄图从赌场做切入，洞察人性。
但涉及的赌场、荷官、大老板、艺术家，他们都离群众太远了。
看小说时，作者把人物心理变化行为动机都告诉读者了，但电影要用镜头叙事，关于角色我们有十万个为什么，他们哭了笑了到我们眼里就成了莫名其妙。
这点是张爱玲和亦舒的小说影视化时，常见的难题。
张爱玲和亦舒的小说其实也都是她们生活中的人，不过她们的生活本身离群众就很有距离。
张爱玲在小说里，写自己见闻中的家族、人生选择、爱情，以及由所处阶级产生的人性思考，作为破落贵族后代又是年少成名，她的文学作品，与所谓普罗大众的审美，相差万里。
当她省略时代写生活，看文字的人尚能从她的人生境遇里找理解的基点。
影视化的人没见过没经过那种生活，凭空去想，就难免虚浮。
亦舒同样。视张爱玲为偶像的她也践行出名趁早，中学时期就在杂志上有专栏，编辑约稿追到学校门口去堵她。
生长在经济腾飞时期的香港，又是书香世家，接触人的是哥哥倪匡及他的好友金庸黄沾蔡澜，自小见惯女明星与娱乐圈中轶事，她笔下的人，再平凡也是不平凡的。
她们都擅长写心理，又笔触冷静，时有金句，从文字里看与自身相去甚远的故事，在作者强大的叙事能力下，是种享受。
但试图把这些不够普世的故事搬上荧幕，问题就来了。
小说作者是借着笔下的人物，表达自己对世界认知。她们创作时，由于对自身环境过于熟悉，所以会自动省略对阶层境遇及阶级危机的解释。
她们笔下的阶级，多是高高在上或败落的贵族/资产阶级，以及在阶级夹缝中讨生活的人。影视化时，只要解释不到位，观感很容易就会变成「家庭破落的贵族小姐遇上不受宠的豪门公子堕入爱河」这种晋江早十几年就扎堆的总裁文。
而常以悲剧收场的故事，又很容易被渲染成饶雪漫式「我一见钟情努力付出他不爱我我爱过」的疼痛小说。
没有明晰的人物小传帮助理解人物动机，致使人物单薄而故事落俗，这问题常出现在小说强势角色的改编中。
《喜宝》原作讲的是原始资本积累到一定程度、对世上一切享受都司空见惯的勖存姿，年老时买下年轻漂亮有文化的姑娘姜喜宝，用她来完成自己的实验——穷奢极欲的物质究竟能不能买来一个人的灵魂。
小说设定问题后，直接展开描写找答案的过程，对勖存姿的资本是如何积累的只字不提，只通过他面不改色杀人，暗示这个人及其财产的恐怖。
它省略掉的勖存姿发家史里，藏着勖存姿买喜宝的心理动因。也是拔高这个故事立意的关键点。
影视化时丝毫没给勖存姿的巨富做合理解释，反而努力把故事往「糖心爹地老少恋」的方向引导。
最后变得庸俗至极。
《第一炉香》也有这样的问题，片中讲姑妈、乔琪乔等人游手好闲的奢侈生活，不讲他们看似安逸生活之下的各种焦虑。
熟悉张爱玲的观众或许会脑补，逐年老去的姑妈，魅力在逐年减退，她需要一个年轻漂亮又出生不差的人给自己撑起新门面，一是赚钱，二是搞男人。
收留葛薇龙，一是因为符合需求，二是驯化葛薇龙堕落，对她来说有一种报复原生家庭的快感。
因此看到葛薇龙带卢兆麟来家里玩时，勾引他满足欲望是姑妈表面动机，实际上是在用卢兆麟给葛薇龙「上课」，让她早早断了念大学就能嫁好人的念头——你看上的人轻易就被我和我的钱俘虏了。
乔琪乔是姑妈发给葛薇龙的一颗诱人糖果。他的花心没用游手好闲，吃软饭理所当然，原因都在原生家庭里。
《第一炉香》尽力保留原著台词，却忽略了台词之下的潜台词，需要观众先看到人物变化，再进行推敲。
当电影只做呈现不讲成因，要观众自己脑补人物小传，本身就是一种门槛。
再遇上理解人物离题万里的演员，那就真是原著小说的影视化灾难。
03 影视化改原著旨意是大忌
压迫者动机不明的问题外，受压者难博同情，也是张爱玲亦舒作品影视化落入「总裁文」观感的原因。