张爱玲|小说影视化，张爱玲为什么PK不过严歌苓影视化|严歌苓|电影

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文 | 吴怼怼，作者 | 耳东陈
2020年威尼斯电影节上，《第一炉香》放出了首支预告片。
马思纯浑圆的手臂裹进黄衫绿纱，彭于晏膨胀的肌肉把西装撑得皱皱巴巴。
这扮相根本没有葛薇龙和乔琪乔的姿态，倒像是祥子虎妞坐在树墩上谈情说爱。
海派混进了老舍味儿。
自马思纯发微博写《第一炉香》读后感后，这部原著张爱玲的作品，肉眼可见得离原作越来越远。
说是这么说，张爱玲原作+许鞍华导演，还有整个制作链条上的顶级团队，依旧让人好奇，《第一炉香》究竟能成什么样子。
如今片子上映了，抖音里伤痛文学金句造了不少，网友造梗嘲讽的劲头，比当初的《喜宝》有过之无不及。
作为受众面积最广的华人女作家，张爱玲和亦舒的作品一直都是影视化的热门选项，但屡次翻拍，「屡遭毒手」。
同样是热门女作家，严歌苓作品影视化却屡出佳作。
为什么？
【张爱玲|小说影视化，张爱玲为什么PK不过严歌苓】01 普世是影视化成功的关键点
严歌苓影视化的作品，《芳华》豆瓣评分7.7 ，《金陵十三钗》8.2 ，《归来》8.0 ，《天浴》8.4 ，《少女小渔》7.9 。
高分片有很明显的共同点，故事发生的时代自带张力，人的弱点很明显：
《芳华》主人公是个有狐臭的文工团女兵，别人经历澎湃青春时，她因自身弱点被排挤。故事有越战和改革开放做背景，几十年发展中不同人的出生境遇，造成不同命运。《金陵十三钗》背景是南京大屠杀，戏剧点是「妓女换学生」，普世价值中的低贱职业，在极端状况下展现的高尚足够震撼观众。《归来》《天浴》均以文革做底色，成分不好的人在集体无意识的环境里，遭受迫害，余生不得不与迫害后遗症共存，其中的残酷不言自明。《少女小渔》讲上世纪中国人为移民美国拿绿卡而「典妻」，异国弱势群体的生存境况，即便平铺直叙，也充满艰辛。
有弱点的人，置身在自己无法改变的特殊时期，他们的困境很容易被理解，遭遇很容易被同情，在故事完整动人的基础上谈意义，意义就有立足之地。
严歌苓的创作大多与时代强相关，故事素材来自亲身经历和亲朋往事，有纪实的底子在，人物要么是生活中的人，要么是大众能理解境遇的特殊职业。在文学创作中这是个人风格，影视化时，也自动省去了一些理解门槛。
做普世的故事给大众看，是大众电影的要素。
这点张爱玲其实很懂。
1940年代，张爱玲搭档桑弧拍电影，写的剧本《太太万岁》《不了情》均是叫好叫座的生活片。
不同于当时的左翼电影，张爱玲的故事聚焦家庭，到今时今日看《太太万岁》，依旧会感慨，上世纪家庭戏里的女人怎么活，新世纪家庭戏里的女人依旧怎么活。
做编剧的张爱玲很懂内容的受众群体要什么，所以做的故事是大众一看即懂的婚外情，剧本创作的重点不是自我表达，而是让受众看得清楚明白。
梳理张爱玲影视化后最为大众熟知、认可度最高的作品，会发现也都符合人物弱点明显或故事与时代强相关：
《红玫瑰与白玫瑰》（1994）讲的是人在情感选择中永恒的劣根性，不需多做解释，大众都懂。《倾城之恋》（电视剧）是香港沦陷时被意外「成全」的爱情，环境一旦极端，原本不够真挚的情感也变得荡气回肠。《半生缘》（1997）是善恶难辨，因果轮回，曼桢曼璐惨得明明白白，看客无从怪起，一声叹息。《色·戒》（2007）是爱国女学生和卖国贼的错位爱情。
这些影视剧虽然不能全然做到让张迷满意，但豆瓣均分7.5+ ，说明影视化质量都不差。
由此可见，符合严歌苓成功要素的张爱玲作品依旧能得到广泛认可，
也借此推出，张爱玲亦舒作品影视成灾，「远离群众」难逃干系。
02 不接地气的人物谁能懂