岳云鹏|「舞者」在爱奇艺综艺节目中的群体表达孙越|生活趣谈|春晚|德云社

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对《舞蹈生》等节目而言， “成为行业的镜子”并非目标的全部，在通过节目的设计、人的塑造所产生的火花当中，平台既是微缩面，也是放大镜，在满足圈层“头号玩家”们需求的同时，与他们一起，探讨人群之下的面貌与可能性，成为了节目的一种深层提问。

作者｜周亚波
爱奇艺对青年文化的新一轮洞察，正映射在最新一批的综艺节目当中。其中，青年文化当中的细分圈层仍然是关注的重点，在这种关注下，爱奇艺的整体思路正在走向一种自上而下的吸引：在节目的策划、制作一端，网罗细分领域的顶级人才，建立圈层影响力；在市场和观众一侧，通过节目吸引了对圈层内容有好奇心和欣赏能力的用户——我们把这群在细分圈层内容有引领能力的用户称为“头号玩家” ，他们共同成长、互相借力，很多时候这种联系还会延伸到实体消费领域。
这成为三声观察爱奇艺综艺最新变化的底层切入口。我们将以系列报道的形式，分析和观察这种思维在具体节目中的体现，以及其带来的潜在变化和影响。
“舞蹈生存竞技真人秀”《舞蹈生》的样本性在于，对“头号玩家”的发掘，仍然可以通过横向的选题拓宽进行填充，而从节目开始，这种全新但依旧有着基本观察逻辑的尝试就主要落在“人”的维度：关注人，就是关注一个领域，反之亦然。
一度暂别舞台、已算得上“大龄选手”的李繁没有想到，有朝一日她会被平台邀请，完成自己的第一次综艺之旅，并且，能够在综艺的舞台当中展示自己的舞蹈功底，以及独属于自己的魅力。
包括真人秀。对李繁而言， “摄像机跟踪下”的生活自己并没有经历过，但适应起来也比想象当中要快——舞台之外，真人秀也是许多选手第一次面对的，但绝大多数情况下，当节目中的任务、排练的需求摆在眼前时， “舞蹈生”们又会自然而然地进入到练习的状态当中，对许多人来说，这样的练习已经经历了十多年。
《舞蹈生》总导演顾超峰在接受《三声》专访时表示，做《舞蹈生》节目的初衷就是“展现这样一个群体” ， “我们一直想找，什么样的群体可以创造一些讲好故事的环境，关注他们的成长，关注他们面临的竞争，然后，去通过好的舞台呈现。 ”
此前并未被综艺节目整体关注过的“舞蹈生”群体被纳入到了备案当中，科班出身的舞蹈生以及非科班出身的“舞蹈生”都被纳入了节目着眼的群体范畴。不论是舞蹈教育体系下呈现出的群体特质，还是处于纯粹热爱而坚持的精神，都可以通过一档节目，通过框架的搭建去容纳。
“不淘汰”和“AB角”成为了贯穿《舞蹈生》节目的赛制关键词，竞争与成长的主题下，节目成为了舞蹈生所面临生态环境、乃至从初心到职业选择的一种微观缩影。
然而，对爱奇艺这批节目而言， “成为行业的镜子”并非目标的全部，在通过节目的设计、人的塑造所产生的火花当中，平台既是微缩面，也是放大镜，在满足圈层“头号玩家”们需求的同时，与他们一起，探讨人群之下的面貌与可能性，成为了节目的一种深层提问。
01｜人群“‘舞蹈生’在国内是一个比较特别的群体，一方面数量上是很庞大的，另一方面也有专业的体系支撑。 ”顾超峰对《三声》表示， “同时，他们又有与我们以往在节目当中看到的原创音乐、说唱歌手这类的形象有着很大的差异。 ”
此前，市面上有过不少舞蹈类节目，其中的一些还获得了相当不错的热度和口碑，但另一方面，真正将“人”作为主体，放到节目的中心层面，这样的尝试实际上还没有过。在策划阶段，顾超峰和他的团队做了一些调研与实地采访，发现了这群人一直处于一种待挖掘状态，另一方面，也属于“可挖掘”的范畴。
确定了这个认知之后，《舞蹈生》团队抓紧了在全国选人的步伐，两个基本的方向也被确定，一方面是直接奔赴各大舞蹈类专业院校、开设有舞蹈专业的院校（尤其是艺术院校），节目组几乎跑遍了所有相关院校，寻找既突出、又适合的人选；另一方面，节目也从各个角落寻找真正热爱舞蹈的非专业的舞蹈生，两者共同组成了参加节目的40位“舞蹈生” 。