岳云鹏|「舞者」在爱奇艺综艺节目中的群体表达


岳云鹏|「舞者」在爱奇艺综艺节目中的群体表达
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对《舞蹈生》等节目而言 , “成为行业的镜子”并非目标的全部 , 在通过节目的设计、人的塑造所产生的火花当中 , 平台既是微缩面 , 也是放大镜 , 在满足圈层“头号玩家”们需求的同时 , 与他们一起 , 探讨人群之下的面貌与可能性 , 成为了节目的一种深层提问 。
作者|周亚波
爱奇艺对青年文化的新一轮洞察 , 正映射在最新一批的综艺节目当中 。 其中 , 青年文化当中的细分圈层仍然是关注的重点 , 在这种关注下 , 爱奇艺的整体思路正在走向一种自上而下的吸引:在节目的策划、制作一端 , 网罗细分领域的顶级人才 , 建立圈层影响力;在市场和观众一侧 , 通过节目吸引了对圈层内容有好奇心和欣赏能力的用户——我们把这群在细分圈层内容有引领能力的用户称为“头号玩家” , 他们共同成长、互相借力 , 很多时候这种联系还会延伸到实体消费领域 。
这成为三声观察爱奇艺综艺最新变化的底层切入口 。 我们将以系列报道的形式 , 分析和观察这种思维在具体节目中的体现 , 以及其带来的潜在变化和影响 。
“舞蹈生存竞技真人秀”《舞蹈生》的样本性在于 , 对“头号玩家”的发掘 , 仍然可以通过横向的选题拓宽进行填充 , 而从节目开始 , 这种全新但依旧有着基本观察逻辑的尝试就主要落在“人”的维度:关注人 , 就是关注一个领域 , 反之亦然 。
一度暂别舞台、已算得上“大龄选手”的李繁没有想到 , 有朝一日她会被平台邀请 , 完成自己的第一次综艺之旅 , 并且 , 能够在综艺的舞台当中展示自己的舞蹈功底 , 以及独属于自己的魅力 。
包括真人秀 。 对李繁而言 , “摄像机跟踪下”的生活自己并没有经历过 , 但适应起来也比想象当中要快——舞台之外 , 真人秀也是许多选手第一次面对的 , 但绝大多数情况下 , 当节目中的任务、排练的需求摆在眼前时 , “舞蹈生”们又会自然而然地进入到练习的状态当中 , 对许多人来说 , 这样的练习已经经历了十多年 。
《舞蹈生》总导演顾超峰在接受《三声》专访时表示 , 做《舞蹈生》节目的初衷就是“展现这样一个群体” , “我们一直想找 , 什么样的群体可以创造一些讲好故事的环境 , 关注他们的成长 , 关注他们面临的竞争 , 然后 , 去通过好的舞台呈现 。 ”
此前并未被综艺节目整体关注过的“舞蹈生”群体被纳入到了备案当中 , 科班出身的舞蹈生以及非科班出身的“舞蹈生”都被纳入了节目着眼的群体范畴 。 不论是舞蹈教育体系下呈现出的群体特质 , 还是处于纯粹热爱而坚持的精神 , 都可以通过一档节目 , 通过框架的搭建去容纳 。
“不淘汰”和“AB角”成为了贯穿《舞蹈生》节目的赛制关键词 , 竞争与成长的主题下 , 节目成为了舞蹈生所面临生态环境、乃至从初心到职业选择的一种微观缩影 。
然而 , 对爱奇艺这批节目而言 , “成为行业的镜子”并非目标的全部 , 在通过节目的设计、人的塑造所产生的火花当中 , 平台既是微缩面 , 也是放大镜 , 在满足圈层“头号玩家”们需求的同时 , 与他们一起 , 探讨人群之下的面貌与可能性 , 成为了节目的一种深层提问 。
01|人群“‘舞蹈生’在国内是一个比较特别的群体 , 一方面数量上是很庞大的 , 另一方面也有专业的体系支撑 。 ”顾超峰对《三声》表示 , “同时 , 他们又有与我们以往在节目当中看到的原创音乐、说唱歌手这类的形象有着很大的差异 。 ”
此前 , 市面上有过不少舞蹈类节目 , 其中的一些还获得了相当不错的热度和口碑 , 但另一方面 , 真正将“人”作为主体 , 放到节目的中心层面 , 这样的尝试实际上还没有过 。 在策划阶段 , 顾超峰和他的团队做了一些调研与实地采访 , 发现了这群人一直处于一种待挖掘状态 , 另一方面 , 也属于“可挖掘”的范畴 。
确定了这个认知之后 , 《舞蹈生》团队抓紧了在全国选人的步伐 , 两个基本的方向也被确定 , 一方面是直接奔赴各大舞蹈类专业院校、开设有舞蹈专业的院校(尤其是艺术院校) , 节目组几乎跑遍了所有相关院校 , 寻找既突出、又适合的人选;另一方面 , 节目也从各个角落寻找真正热爱舞蹈的非专业的舞蹈生 , 两者共同组成了参加节目的40位“舞蹈生” 。