ZAKER生活|对“中途岛战役”历史还原度较高的一部电影世界二次大战作为影视创作的“富矿”

世界二次大战作为影视创作的“富矿” ，在过去的大银幕上已展现良多。
【ZAKER生活|对“中途岛战役”历史还原度较高的一部电影】作为世界反法西斯战争的重要组成部分，太平洋战争也在二十世纪的六七十年代迎来了属于它的电影岁月。
以美日合拍的《虎！虎！虎！》为代表，这部反映珍珠港事件的影片不突出战争场面，不倚重人物塑造，也没有刻意煽情，而是着眼于交战双方战前心态的变化和各方势力的角力，在1960年上映的《玉碎塞班岛》，同样也是一部注重后方战场的剧情片。

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《虎！虎！虎！》电影海报
而在美国建国200周年（1976）上映的《中途岛之役》，则被认为是对“中途岛战役”历史还原度较高的一部。
甚至日本也从本国视角出发拍了一部《太平洋风暴》，不过有美化军国主义之嫌就是了。
那么，几十年过去了，曾经拍出过《后天》、《2012》和《独立日》的罗兰·艾默里奇，又会拍出怎样不同的中途岛之战呢？
答案用四个字形容：买一看四。
影片名字起的是“中途岛” ，但从前因到后果、从己方到敌方，它呈现的是美帝从被袭击到反击的整条历史线（偷袭珍珠港、马绍尔战役、杜立特空袭、中途岛战役）。
一张电影票可以回顾4个二战大事件，可不加量不加价嘛！

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罗兰·艾默里奇
如果说《中途岛之役》还原历史的纪录片色彩过于浓厚的话，那《决战中途岛》似乎走到了另一个极端，完整连续的历史，在片中倒显得过分满溢了。
我没记错的话，本片涵盖的四大事件应该都单独拍成过长片。也就是说，在人家那儿需要花120分钟的珍珠港事件，在艾默里奇这里只是一个引子而已，把六个月的时间浓缩到两个小时——胃口太大，会导致消化不良的。
按照德国军事理论大师克劳塞维茨的话：“战争如同一条变色龙，每一次战争都有自己的特色，千变万化，各不相同。 ”
因此，一部好的战争片应该是一堂人性/心的解剖课，要从政治、地缘、经济、文化、历史等等因素中去寻找诱发战争“偶然性”的东西，而不仅仅停留在飞机战舰的陈列。
而具体到太平洋战争爆发的始末，那简直是故事大仓库。
编剧韦斯·图克透露：“罗兰坚持银幕上发生的故事要和历史事件一样真实，且遵循时间顺序。 ”
但想要通过字幕来串起历史的全貌，《决战中途岛》始终都缺乏一个宏观的视角。
所以众多至关重要的历史事件，实际上变成了片中各色人物的背景板。观众对于历史背景的理解只停留在某时某地谁打谁。至于某人，某舰队，为什么要去哪里，了解历史的观众自然心知肚明，大部分的观众都会是云里雾里的，更别提军官嘴里蹦出来的不着边际的辞令是什么意思了。
美军方面尚且如此囫囵，更遑论日军了。
日本联合舰队在中途岛海战中出动了史无前例的庞大舰队，再现这一宏大场景在当今绝非难事，然而影片为了压缩成本偷工减料，因为历史上赤诚和加贺、飞龙、苍龙的舰体完全不一样，它是由战列巡航舰改的，但电影明显给四舰用套上了同一个模型，甚至看不出一点区别（经费太少的锅？）。至于约克城和大黄蜂，对不起，夹板都不让你看一下。

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日军在特效上被偷工减料，在剧本里则缺少立得住的人物。
如果说片中的美方将官没有展现出以少胜多的运筹帷幄，那本片中的山本五十六几乎沦为了符号。