游走在现实和虚幻的一段往事 , 在和继父的矛盾中 , 突出电影主题 。
从剧中的几个片段来看 , 亚历山大逃离主教后 , 某个夜里遇见了父亲 。 父亲向他表达了自己的无奈 。 亚历山大反复质问父亲为什么不不去上帝那里 , 叫他杀了主 。
影片中讲述这些事可能都看不见、听不到、摸不着 , 却是人的意识可以经验的 。 一个受苦的孩子 , 怎么不会向深爱自己的父亲告状?一个伤心儿子早逝、忧心孙儿处境的老太太 , 怎么不会对着心中的孩儿喃喃说话?老家虽然安全 , 但孩子心底的梦魇又怎能立刻消失?
这些都在情理之中 , 甚至可以说 , 都是在人心的必然之中 。
试想:假若我们经历段不愉快的婚姻 , 也许恍间就见到死去的挚亲来安慰自己 , 或是对着自摇头 。 这些影像之长留心中 , 比任何现实中的事物所能烙下的印记都深 。 这是心之所思、心之所感 , 是人真真实实的主观认知 , 如何不是真?
这部影片让人感到诡奇、突兀 , 就是因为导演直接具象了这类感受 。 同时 , 他随意地在戏剧与人生之间换幕 , 在生与死之间出入 , 在现实与非现实之间游移 , 也使观众如同掉入一处似醒似、真幻交错、不可逆知的异境深渊中 。
不过导演还是在片终 , 让老奶奶朗诵了某段排演剧本中的话 , 借以表明这种观点 。
【继父|游走在现实和虚幻的一段往事,在和继父的矛盾中,突出电影主题】老奶奶一边抚着怀里的亚历山大 , 一边朗朗读着:“任何事都有可能发生 , 时间和空间并不存在 。 ”在现实的混沌背景上 , 驰骋的想象力正变幻出新的模样 。 幕起幕落 , 戏梦人生 , 真与假的界线在哪儿呢?也许这个问题真的很难回答吧 。
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