继父|游走在现实和虚幻的一段往事，在和继父的矛盾中，突出电影主题继父

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《芬妮与亚历山大》这部电影很长，我们把它分为“庆圣诞”“鬼魂”“剧团解散”“夏日之事”“恶魔”几个部分，这样整部电影的叙事划分才较为清晰。
这部电影讲一个小男孩亚历山大的幼年往事。
01母亲不幸的婚姻
亚历山大的父亲经营剧院，不幸劳累而死。后来，母亲退出戏院经营，带着他和妹妹改嫁当地主教，没想到却陷入一段几乎绝望的痛苦中。
再婚的不幸，源于个性不合。母亲出身大族，热情活跃。丧夫后虽仍指挥若定，实则孤独落寞，渴望精神上的支柱。这时，主的福音与灵性生活给了她崭新的向往。她对亡夫的爱太沉、悲太深。她想要宁静，想以苦修获得解脱。
然而她再嫁之后才发觉，小至饮食起居、大至思想观念，种种以服侍为名的要求，根本不是她能适应的，也不是她想要的。而且主的家人表面上和谐虔诚，骨子里却是麻木冷漠，还隐隐露着敌意。他们的心封闭已久，早已扭曲，对手里抓不住的东西总是充满猜忌。
02与继父的矛盾
对孩子的管教，更是冲突的来源。
亚历山大一向跟着大人看戏，家族老小都是知名演员。父亲生前哄他睡觉时，随口就能绘声绘色地编造一个鬼故事。亚历山大耳濡目染，也继承了一颗易感的心。他对木偶、幻灯片爱不释手，也有信口开河的本事。
像是母亲再婚前忐忑的亚历山大便煞有其事地对同学说，母亲准备把他卖给马戏团，学期就要走，他会被训练成专业的杂技演员。这在他来说，是无伤大雅的趣味。然而看在主眼里，却是十恶不赦的撒谎行为。
亚历山大和主是个对比。看来不说谎的人，却无时无刻不在说谎。看来说谎的人，却是很诚实地就心里的感受说话。
搬进主家后，孩子一直被锁在铁窗房内。接着，亚历山大又因为编出主害死前妻的故事，受到严厉的惩罚。母亲忍无可忍下要离婚，但主教不肯，便拿监护权做要挟。母亲顾忌孩子，不得不屈服。
所幸这时，奶奶托了旧情人假扮古董商，把兄妹俩藏在旧箱子里夹带出走。但主仍拘禁母亲，并准备采取行动，因为律法上他胜算十足。就在所有人一筹莫展的当口，某种奇妙不可解的魔力竟使主意外地被火烧死。母子因而返回老家。
03现实与非现实的完美交叉
整个故事，透过了亚历山大在旁观。老家代表了爱与丰足，主家则代表了枷锁与死亡。在两相对照中，导演铺陈了母亲再婚的失败、亚历山大与继父间的紧关系，进而也否定了信仰救赎之路，突显出他对上帝的质疑。
不过这部影片的特殊之处，在于导演呈现出他对这个世界的认识。
在他的眼中，现实与非现实是交混着的。现实是真实，非现实也是真实。现实与非现实共同构成了这个世界。
在序幕中，亚历山大独自玩着木偶。偌大的厅堂中没有一点儿动静，但他却奇异地看到了雕像在动。父亲去世后，孩子在葬礼后见到了不舍的父亲，后来又在母亲再婚时见了一次。
这种如戏剧般的非现实，既不是魔幻写实的虚拟，也不是夸张隐喻的寓言，而是内在心灵的全盘呈现：人除了醒着的世界，还有睡着的世界。除了现实的世界，还有意识的世界。
醒着与睡着，オ是一天。现实加上意识，才是完整的认知。这接近于庄子“梦蝶”之意。他从“人梦为蝶”“蝶梦为人”的无可分中，教人对知觉经验的理解要从绝对改为相对，从切断的局部中走向全面。
04现实与虚幻的精彩游移