此时,我们才会发现:少女肩膀的线条与白貂的身躯线条是那样相称,歪曲的手腕也像在模仿它的爪子 。 二者的面目开始重合,她们有着一样清澈、棕色的眼睛,一起望向画面右侧——那“光”的方向 。

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但她没能留住爱人,最终卢维多科公爵与门当户对的贝阿特丽斯成婚了,后者要求他与切奇利娅分手,少女于是离开米兰并带走画像 。 后来,在写给友人的信中,切奇利娅承认:这幅画作于她“还不够成熟”的时期 。
她不知道,达芬奇早已在画中告诉她:当午夜的钟声敲响,她只能变回灰姑娘 。
作为史上最著名的单身汉之一,达芬奇却无疑是最懂女人的:他熟练地运用色彩、线条和光影,创造出极致的女性之美,又喜欢通过委婉隐晦的方式来描绘女性的表情和情感 。
比如,达芬奇另一幅女性肖像——15世纪佛罗伦萨贵族吉内薇拉·班琪,她因为在画中过于严肃被戏称为不死不活的“性冷淡”女士 。 其实,美丽的吉内薇拉即将订婚,但她不喜欢这桩包办婚姻,又无法回应另一位爱慕者的追求,因此对未来的婚姻生活没有任何期待 。

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(画中人比安卡·斯福尔扎是卢多维科公爵与另一情妇贝纳蒂娜的私生女)
达芬奇似乎总能透过那些好看的皮囊,看透爱情的本质 。 据说,切奇利娅离开后,公爵很快有了别的情妇,并再次请达芬奇为其作画,但这一次,他迟迟找不到灵感 。
1499年,公爵在政斗中失败,达芬奇被迫离开米兰 。 直到18世纪,《抱银鼠的女子》的相关记载才被发现 。 此后200多年里,它属于波兰著名的“准皇室”恰扎尔托雷斯基家族,购买者亚当·恰扎尔托雷斯基的母亲伊莎贝拉公主与画中的切奇利娅一样,热衷举办各种沙龙,与富兰克林、卢梭和伏尔泰等来往密切 。 2016年底,波兰政府以远低于市场价值的1.05亿欧元收购了一批该家族的珍藏,其中就包括这幅《抱银鼠的女子》 。 从此,它成为波兰永远的国宝 。

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与大师云集的意大利相比 ， 16世纪的西班牙并没有很多相同咖位的艺术大师 ， 艺术仍以宗教服务为主 。 1577年 ， 格列柯来到了西班牙旧都托莱多 。 当地失落的旧贵族们 ， 对于因怀才不遇而失落的格列柯颇有些惺惺相惜 。 格列柯很快接到了来自圣多明戈·埃尔·安提瓜教堂的第一笔订单 ， 并于同一年完成了这幅巨作--祭坛画《圣母升天》 。

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JennySaville,Virtual,2020,Oiloncanvas,783/4x63inches,200x160cmJennySaville,CourtesyGagosianwww.yingyujiameng.com2020BenakiMuseum,AthensMuseoNacionaldelPrado,Madrid,P00824.TheHolyTrinity,1577–79ElGreco.2020BenakiMuseum,Athens
在创作《剥去基督的外衣》时 ， 格列柯一改传统的透视手法 ， 向着扭曲、非理性的方向发展 ， 在表现题材上也有很多反传统 。 教会责难格列柯对主题的表现不妥 ， 要求重画 ， 而格列柯不同意 ， 也不满于教会对他作品的评价 。 这件诉讼案持续多年 ， 成为当时的名案 ， 最后判决画作不必修改 ， 但埃尔·格列柯只能获得三分之一的酬劳 。 尽管如此 ， 埃尔·格列柯并不吃亏 ， 因为他把这幅画依样画了十七次 ， 卖给其他的人和教堂 ， 获得厚利 。 这幅作品成为了他的代表作之一 。