_本文原题为：情人节专辑达·芬奇：米兰的天才与午夜的爱侣
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切奇利娅·加莱拉尼端坐在椅上,光线照着她柔美的侧脸,长长的黑珍珠项链绕过修长的脖颈;她身上的深蓝色衣料散发出美丽的光泽,这种颜料提取自阿富汗青金石,要花上几个月才能运到欧洲,再研磨成粉 。
华服和珠宝,与那只正温顺地伏在她怀里的白色貂鼠一起,都来自米兰最有权势的卢维多科·斯福尔扎公爵,代表一个男人毫不掩饰的宠爱 。

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门外传来声响,小貂鼠警觉地支起身子 。 切奇利娅轻抚它的颈项,安慰这躁动的小东西 。 骄傲和修养不允许她失去端庄的仪态,几乎扭成90度的头部和专注的眼神却泄露了真实的心情:是公爵来了吗?
门开了,达.芬奇走了进来 。 他捕捉到少女那一瞬间的神态和心理,把这一刻永远定格下来,创作了这幅神秘的《抱银鼠的女子》 。
每年,数以百万计的人慕名前往卢浮宫参观《蒙娜丽莎》 。 他们不知道,有另外一幅画静静地挂在波兰克拉科夫国家美术馆的一角 。 她是达芬奇从一颗冉冉新星成长为艺术巨匠的见证者,包括这个男人一生中近二十年的黄金岁月 。
《抱银鼠的女子》画的是切奇利娅的上半身 。 她气质高贵沉静,一方带金线的薄纱和黑色发带帮她固定了一个整洁的中分发型,两侧头发紧贴脸颊,在脑后束成一个马尾,这是当时米兰贵族女子最时髦的装扮 。
她有一张今天的女孩们羡慕的小V脸,两颊满满都是胶原蛋白,眼睛深邃、鼻梁挺直、嘴唇和下巴小巧可爱,肌肤闪烁着青春的、珍珠一般的光泽 。

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达芬奇曾希望用明暗法创造“间接照明”的幻觉,即用墙壁或屏幕来反射光线 。 但他原本勾勒在画面右角、作为光源的一扇窗子被堵死,以致这一意图落空了 。 比如,他画眼睛时加上了“捕获光”,就是虹膜上的两个小白点,给人一种眼睛对面有光源的感觉 。
他还首创了明暗转移法,即画像上由明到暗的过渡是连续的,像烟雾一样没有截然分界,提出“色彩从属于光影,物体的颜色与光照、周围物体的颜色有关系”,为300年后印象派色彩理论提供了思路 。
达芬奇还为切奇利娅选择了经典的“侧坐”式入画,来表现少女含苞待放的体态 。 当时,身穿长裙的贵妇们骑马时就常常选择侧坐式,以展示S型、优美端庄的姿态和良好教养 。 其实,中国古代许多画家也喜欢用侧式来描画女子的仪态之美 。
(左)清雍正《十二美人图》之《消夏赏蝶》
达芬奇精细至极地描画这位爱情中的美丽少女,却又在画中留下许多隐晦的暗示,昭告真实的结局:爱情即将枯萎 。
就在画作完成后第二年,切奇利娅诞下一子,公爵却迎娶了别人 。
【蓝球看客|达·芬奇：米兰的天才与午夜的爱侣，情人节专辑】时光倒退回1483年,达芬奇给当时米兰的最高统治者、大公卢维多科·斯福尔扎写了一封求职信,谋求军事工程师的职位 。 他罗列了可装卸的桥梁、能攻城的云梯、带掩体的战车、各种直的弯的地道、适宜进攻的兵船、美观实用的加农炮等种种他能制造的军事或民用设施,总结起来,就是一句话:您需要的一切,我都会造!
这封史上最“自信(liàn)”求职信很快得到公爵回应 。 这一年,达芬奇31岁,容貌俊美、小有名气,拥有世界上最聪明的脑袋和无与伦比的才华,正要迈向一个男人一生中的黄金时代 。
在米兰,达芬奇成了公爵的御用画家 。 他见到了切奇利娅——公爵最宠爱的情妇,漂亮可爱,还是诗人、语言学家和音乐家 。 切奇利娅曾邀请达芬奇参加上流社会文人墨客的聚会,她自己是召集者,也因此被视为文艺复兴时代沙龙派对的开创者 。