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数问

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不老

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妇

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顷

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疾笃

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救命

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恒

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忧

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虑

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余

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粗平安

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知足下

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情至
《远宦帖》草法以简约为主 ， 虽间有萦绕 ， 亦简略不繁 。 粗看字字独立 ， 一字一态 ， 细赏则组合呼应 ， 变化微妙 ， 如首行之“省别”二字墨重笔连 ， 第三字“具” ， 笔虽断 ， 意相连 ， 三字构成一组合 ， “足下”二字笔划极简 ， 成一组 ， “大小”横向取势 ， 成一组 ， “问”字 ， 横向独立 ， 承上启下 ， 与“为慰多”三个纵向字顺利转换 。 王羲之利用字组、字间、字形及笔划的轻重变化从容地写完了第一行整行 ， 定下了整件书作的基调 。 如果说首行字墨饱笔重为特征 ， 从第二行起 ， 开始有轻重的显著变化 ， 跳跃而极富节奏感 ， 从容中 ， 显现出书写的欢快节律 ， 如妙曲之悠扬婉转 ， 凡重音者如“悬情”、“远宦”、“兼怀”、“并数问”、“妇顷”、“余粗”等 ， 如天女散花 ， 撒落其间 ， 顾盼生姿 ， 跌宕自然 。
若首行有端庄之态 ， 则二行活泼、三行瑰丽、四行老成、五行内敛、六行意犹未尽 ， 观其布白 ， 神闲气定 ， 左右盘桓 ， 一路悠闲自得 ， 可谓一字有一字之容 ， 一行呈一行之态 ， 极尽变化 。 品之如吟律诗 ， 平仄合韵 ， 悠扬起伏 ， 其意深远 。 王羲之作品之所以夺人心魄 ， 不仅在于其丰富多变 ， 更在于他随兴所至地将这诸多的变化统一于晋人的风雅之中 ， 和谐自然 ， 大美不言 。
《远宦帖》的新意 ， 正在其出入古今 ， 游刃有余 ， 使新体不失古意 。 晚年的王羲之书艺以至化境 ， 他不可能一板一眼地去写章草 ， 但他在章草上的深厚积淀又不断地从腕下泛起 ， 从旧的体式中发掘出新鲜的因素 ， 形成一种古今交融的形式 ， 这正是王羲之的高妙之处 ， 他的作品是经典 ， 他的创作方法也给我们启迪 。
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