奇异世界|《奇异世界》开发史：最怪诞丑陋的游戏主角揭露了社会的不公( 三 ) |

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阴暗这个描述其实出自洛恩。与小岛秀夫一样，他思想深刻，希望在《奇异世界》系列游戏中，利用游戏玩法和故事情节来传达与揭露某种社会不公。从孟加拉国的装载码头，到南美南非的钻矿或金矿，随处可见行业巨头们对人权的践踏，这深深困扰着洛恩的内心。他希望《奇异世界》系列能像《辛普森一家》以及《每日秀》一样，讽刺而不失幽默，辛辣却并非直白，他坚信幽默的故事足以激起最强音。
阿比的转变与沉寂
在赢得满堂彩后，洛恩和他的团队着手于五部曲系列中的第三部。这回他们不再忠于PlayStation,《芒奇逃亡记》作为Xbox独占版本于2001年11月发行。

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和当时市面上的流行游戏一样，本作剧情开始出现了两种结局。这依然是为了能最大限度地让玩家沉浸到故事剧情中，体会洛恩埋藏在这个幽默表皮之下的深层信息。他们希望玩家能与游戏中的角色产生情感上的共鸣，如果玩家只是毫无情感地走马观花，那么另一个结局多少会反映出玩家的为人。这时另一个结局就会来提醒没心没肺的玩家——“看看你干的好事，看看你是怎么毁掉那些本该拯救之人的命运。 ”
第三部作品是《奇异世界》系列首次3D化。当时人人都迷恋于3D游戏，游戏媒体为了生存也言必及3D 。想要吸引投资，总得与时俱进，顺应时代，洛恩看着当时因技术不足而被市场淘汰的游戏，决定在3D风愈演愈烈的时候，投向Xbox阵营。
在3D环境下要抓住阿比那种笨拙体态和技能技巧的精髓不啻为一项挑战，更别说还要将其置入立体空间。开发团队同时面临着处理3D即时演算的艰巨任务。

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最后，他们做到了最好。玩家在本作中不仅可以控制阿比，还可以控制芒奇，还可以潜入水下世界。以往在2D平面中，要让玩家改变附身选择对象非常简单，类似于自动瞄准一般。但在3D环境下，镜头的广度和维度都有所提升，由此行生出全新的动态环境，玩家需要精确的指引以选择附身目标。在3D世界里，要实现瞄准类似于角色移动，所以制作团队运用相同的机制，让玩家自由移动附身光球来选择瞄准目标。
有观点认为游戏中的谜题干篇一律缺乏变化，因此《芒奇逃亡记》并未像前两作那样受到媒体与玩家的青睐。洛恩对此没有怨言。实际上他也在以后的采访中承认谜题确实不够丰富，但从解谜游戏以及他们的开发成本来说，两者是存在冲突的。他直言不讳地指出过多的谜题很可能到头来会让他们手头拮据。当然，以开发成本作为游戏谜题质量和数量的开脱说辞，总显得有点牵强了。

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系列第四部作品《怪客的愤怒》可谓华丽回归。 2005年1月在美国发行后广受好评，游戏结合了第一人称与第三人称，节奏更为明快。尤其在第三人称中，由于角色本身的特性和能力是跑得飞快，所以速度感在本作举足轻重。
怪客在高速移动时简直就是横冲直撞的战士，如果持续增速，移动方式会转变为机车模式。如洛恩所说，他可不会“有什么精细操作” ，他风驰电掣，急转过弯，这只会让他的速度越来越快，操作手感堪比赛车。

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这使得《怪客的愤怒》引入了“撤退以寻找制高处”的机制以应对在战斗中遇到的困境。游戏操作上面的选择更富有策略，上了一个台阶。《怪客的愤怒》还有着潜入元素。这确实是角色自身的特性，但也要看玩家如何抉择。这提供了玩家多种应对战斗的方案，于是引出另一决定《怪客的愤怒》加入RPG元素。