动力|探析电影《最爱》中独特的叙述手法( 三 ) 全知视角|顾长卫|最爱

三、叙事动力
电影叙事动力也是对于影片人物思想情感，情节发展和戏剧冲突的一种张力的表现，这种张力的把握对于表现影片的故事发展、人物之间的冲突以及影片的整体节奏的发展有着关键的作用。在叙事手法的相关理论中把叙事人物和叙事情节归类到叙事动力当中。
（一）叙事情节
叙事情节作为故事的“讲述” ，作为呈现出来的“故事” 。虽然与故事有着紧密的联系，但不等同于故事本身。叙事情节必须要对影片中的故事事件进行叙述，这样才可以构成故事。
在本部影片中，出现过多个故事人物和故事事件，其中第一个寓意最深的人物就是大嘴，大嘴是村里最憨厚最老实的人，看似简简单单，没有贪婪没有欲望，甚至有些憨傻的人物却被导演赋予了重要的意义。影片的故事情节除了由第一人称赵小鑫讲述以外，那么大嘴是贯穿影片细节与交代事件原因的人物。
影片中，许多故事事件以及秘密都是由大嘴说出来的。例如：赵得意与商琴琴的暧昧之事，房梁婶去世原因。以及自己在对商琴琴说的“我的喇叭没电了，俺也快没电了”这种暗喻的话语，都像观众交代影片的下一步会发生什么。
影片也有故事事件的存在，琴琴第一次出现在大家的视野里，穿着一件红袄袄。在整部影片里这道红色显得那么明艳刺眼，它象征着琴琴对于生活的热情与渴望，但在影片结尾出现的一滩红色的血水，也表示了琴琴和得意最终的命运终究是逃不过死亡。
四、结论
电影《最爱》是顾长卫对生命的致敬，他运用特殊的叙事视角，向我们展现了生命的主体价值。在顾长卫导演的电影中，其实我们不难发现他关注的是社会底层人物以及边缘人物，这群人或被歧视，或被生活摧残。
他执着于对关怀意识的自我选择和生命个体的主题价值。本片《最爱》同样也是通过对特定年代的人性的揭示，运用镜头准确犀利地将社会底层人物的无助与寂寞剖析出来。
通过全知性和限制性的叙事视角、因果性和常规性的叙事结构以及叙事动力，将叙事手法理论和实践进行发展性的结合，彰显了其文艺风格与艺术风格。
既突出了“第五代”和“第六代”导演对社会的认知图式、又张扬了他一以贯之的人道主义与生存哲学，其独到的审美特征将人类的情感故事升华极致。
《最爱》是堪称迄今为止为数不多的既具娱乐性与观赏性、又富有艺术性与审美性的国产佳作。