岳松|功夫新星立志要将华语动作片发扬光大，4部电影仍未出名，他还能行吗？( 四 ) 街头之王|超级保镖

影片打斗时快时慢，巷战小混混用了大量快放；仓库大战中躲避坠落的箱子一幕，也明显用了快放；而到了结尾的百人大战，则是滥用起了慢镜头。
动作快放无非也是演员身手不到位，缺乏速度、力道。但有真功夫的岳松却也玩起这套，就比较让人费解了，尤其穿帮而如此明显。
而结尾的百人大战，从动作设计来看可谓是影片的精华所在。或许是想突出表现岳松的腿功，这段打斗运用了大量慢镜头。
慢镜头的好处就是可以让观众看清楚招式及角色的表情，但如果太密集则会影响动作的流畅度及激烈性。
影片“百人大战”里充斥了大量密集的慢镜头，基本上岳松踢飞一个敌人就来个慢镜头，生怕观众看不清楚。
除此之外，这一段打斗还有不少快放镜头。百人大战的打斗节奏就这样在快与慢、慢与快之间来回切换，激烈程度大大降低，毫无节奏感。
总的来说，岳松的动作设计水平呈上升趋势，但电影剪辑方面的水平远远不够。
尤其是在大家都在追求长镜头、中景打斗的环境下，《超级保镖》所展现的复古剪辑完全不合时宜，同时更加无法体现岳松的真功夫。
在打小经受动作片洗礼的中国观众面前，《超级保镖》的“扑街”也算合情合理。
极端化的《铁甲狂猴》时隔四年，岳松携《铁甲狂猴》归来。此番岳松转投网大，影片也分为上下部《亡命雷霆》及《决战黎明》先后上线。
岳松十分大胆的将《铁甲狂猴》故事背景设定为废土，电影讲述了主角雷霆救下了少女小洁等四人，逃离天狼舟，背叛了组织。得知消息后苍穹派出力霸、铁刹军团追杀雷霆。
对于《铁甲狂猴》，岳松直言影片极为网大：90%的时间都在干或干的路上，片子90%是服务， 10%是表达。
不少观众认为《铁甲狂猴》是对《疯狂的麦克斯》的拙劣的模仿，其实大可不必这么认为。除了开篇的沙漠追车外与《疯狂的麦克斯》些许雷同外，影片更多的是实打实的动作戏。
两部电影卖点不同、动作风格不同，不能因为设定雷同就扣上“抄袭”的帽子。
客观的说，若不与《疯狂的麦克斯》比较，《铁甲狂猴》沙漠追车一幕实属亮眼。考虑到影片的预算不高，能拍出摩托大战、车顶肉搏、刀砍战车这一系列追车战，实属不易。
《亡命雷霆》在动作设计上回归了《街头之王》的写实风，打斗更加冷、硬与真实。而在《超级保镖》中被诟病的剪辑问题，也在本作中有了改善。
影片中主角大战外国佬一幕便直观的展现了岳松电影技法的进步：
从主角在密闭空间被包围，到伺机转移到室外与敌人对峙，再到利用周遭器械逐一击败敌人。从调色、灯光及背景音乐都十分恰到好处的展现了战斗的紧张氛围与节奏。
此外，影片结尾岳松与李长海砍刀大战镰刀的械斗戏码也是紧张感重重，两位高手的生死格斗也拍出了浓厚的武道精神。
同时，影片单个打斗镜头时间更长，质感更强，招式展现的更为完整，不会像《超级保镖》那般“丧心病狂”的一个鲤鱼打挺都剪个好几刀。
一如以往的岳松电影，打戏的背后，是文戏的妥协。
《亡命雷霆》的故事背景、人物关系都一带而过，叙述颇为混乱。主角与重要头目对决后都要穿插一段尴尬的感情戏及突兀的闪回。岳松台词更是寥寥无几，即便如此，一开口也总会让观众瞬间出戏。

香港导演陈木胜就曾批评电影《龙虎门》：“都是些没有剧情的打斗，硬邦邦的感觉，一场打戏之后观众只能等待另一场打戏，完全没有过渡，为了打而打。 ”

这段话拿来评价《亡命雷霆》毫不为过，影片自始至终只有打没有剧情。即便只有10%是在表达，但最起码也得讲清楚故事脉络与人物动机。而岳松却将这10%的表达全部押在了续作《决战黎明》上。