钛媒体3年增加近14倍，流媒体翻录盗版越发猖狂( 三 )

19世纪之后，石版印刷、摄影术、声音复制等技术先后诞生。留声机和自动钢琴改变了传统的游戏规则，音乐得以被机械化地复制，转瞬即逝的声音从此变成了一种可以销售的商品。这一时期，出版商最关心的并不是正版与盗版的版权争论，而是创造大规模需求与将丰厚利润占为己有间的矛盾。
对于前者，盗版音乐助推了作品的广泛传播，从而制造了大规模的需求；对于后者，廉价而低质的盗版音乐的大量流通，拿走了本应属于版权所有者的商业利益。
可见，在音乐行业的诞生初期，盗版和市场并不总是非此既彼的关系。 CD 的可复制性让盗版加强，而正版 CD 的销量却也稳步上升。 1983 年之后，全球的 CD 销量连续 17 年增长，并在 2000 年达到 24.5 亿张的顶点。而在中国，影响了一代人的打口碟文化也是盗版对音乐传播进行助力、打开音乐市场的一个例子。
当然，那个时期打击盗版也相对更容易，毕竟像 CD 这种媒介是以实物形态存在的，物理证据容易搜集。但随着互联网时代的到来，正版和盗版一度"相互扶持"的增长变为了盗版单方面侵蚀正版，从 2002 年开始，全球音乐产业出现了长达连续 10 年的收入下降。 CD 时代，盗版率猖狂时超过三分之一，而 IFPI 对于互联网的评价则是"盗版率超过 100%的媒介" 。

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在音乐产业陷入困顿的这些年，人们一度幻想技术能够为音乐增加更多的防破解手段，从而帮助解决盗版的问题。在Napster所引领的P2P音乐盗版服务大行其道的时候， 2003年iTunes 的问世就曾被视作是盗版的克星，却成效寥寥。根据 IFPI 估计， 2008 年，世界范围内 95% 从网络上下载的音乐是盗版。
此后，人们又寄希望于流媒体服务终结盗版，但从如今流媒体翻录现象越发猖狂的形势来看，流媒体技术似乎为打击盗版带来了更大的挑战。
其中值得注意的是，盗版方式的越发棘手并不能全部归罪于技术的进步，其中还有产业模式在发展和更新中埋下的隐患。互联网时代中的盗版音乐，是在平台和用户陷入的怪圈中得以生存。
一开始，唱片公司拒绝拥抱数字技术，导致技术以自己的方式破门而入。 1995年，由于找不到适合的商业伙伴，为了让更多人感受到MP3格式的价值，开发者把MP3解码器放在网上供大众下载，定价0元，一个潘多拉魔盒被打开。到了流媒体音乐诞生初期，各大音乐平台最初为增强自身竞争力，争相向用户提供免费的音乐服务。久而久之，用户心中便形成了"音乐是免费"的这一观念。
从这一角度来看，音乐平台的成功实际建立在创作者付出与回报的严重不对称之上，而音乐盗版屡禁不绝、音乐付费服务率难以提升的现状，则是这种畸形的商业模式所带来的反噬。免费下载的音频、唾手可得的音乐消费环境使听众们养成了坐享免费"午餐"的惯性，公众的版权意识得不到有效建立，从而出现了用户与平台间的恶性循环。
总而言之，盗版的大行其道，以及其对大众"免费"观念的养成，是新技术发展所造成的灰色地带，它爆发于真空期，从而根深蒂固于人性。
当音乐版权从产业内部的问题变成与全民息息相关的社会问题，我们不能指望技术的进步终究可以解决所有现实问题。技术并非中立，它的发展受技术主体的经济利益、价值取向等社会因素决定，在技术与社会的互动整合中，更需要对技术的价值观做出更为审慎的考虑和抉择。
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