钛媒体3年增加近14倍，流媒体翻录盗版越发猖狂( 二 )

换句话说，如果流媒体翻录盗版服务无法被有效遏制，版权方、平台苦苦经营的合法商业模式将无从维系，利益平衡机制也将无法发挥作用。
"道高一尺魔高一丈" ，棘手的流媒体翻录式盗版流媒体翻录服务并非是一个新鲜事物，却屡禁不止，且具有越发猖狂之势。相比此次报告中所揭露的1390%的增长率， PRS for Music在2017年发布的报告显示， 2014-2016年期间，流媒体翻录网站的使用量增长了141.3% 。在以3年为周期的度量中，流媒体翻录服务呈现出爆发式增长。
对于流媒体翻录服务的打击为何如此棘手？
其主要原因，在于流媒体翻录过程的中立性使盗版网站得以打法律擦边球，即用户使用流媒体翻录服务复制音乐作品的行为具有个人欣赏目的，属合理使用范围。如我国《著作权法》第二十二条规定："为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品"的情况， "可以不经著作权人许可，不向其支付报酬。 "
也就是说，如果在复制权上无法追究用户的责任，将导致法律难以在流媒体翻录服务中实现直接侵权行为的认定。反之，对比掀起了MP3全球风潮的P2P技术，由于其中存在直接侵权行为，便可以推定服务提供者的间接侵权行为。
流媒体翻录的过程可以简化为：用户上传——网站处理——同一用户对复制件进行下载。从严格意义上讲，此处并不存在任何"传播"行为。而P2P服务中，提供者将MP3格式歌曲目录存储在一个数据库里，而MP3 歌曲本身仍存储在成千上万用户的计算机中。
想收听具体歌曲的用户可以通过免费获得Napster 软件来检索这一巨型数据库，然后再从存有这首歌曲的用户计算机那里免费下载该首歌曲。
这种用户不通过任何中控服务网来进行数字/电子文档共享的P2P技术，本身也是中立的。
但在P2P服务中，那些将文件置于P2P网络共享文件夹中的用户为直接侵权人，而服务网站在这过程中提供了歌曲列表作为诱导，则为间接侵权行为。而在流媒体翻录服务中，用户是自己输入查询指令，而非在盗版网站上搜索选取所需要的下载件，这项区别毫无疑问得益于流媒体技术。
在关于流媒体翻录所涉及到的法律问题尚未完全解决时， PRS for Music还在报告中提到了一些新的技术性威胁。报告指出，大多数流媒体翻录网站都将广告作为收入的主要来源，而加密货币正在兴起，许多盗版网站已经转向这种更为隐蔽的交易方式来资助网站运营。
报告称："我们首次发现流媒体翻录服务的收入来源的3%是通过加密货币获得的。 "据最新报道，今年以来，全球主要加密货币涨幅接近70% 。
此外，在英国知识产权局最新发布的《知识产权犯罪与执法报告》中也提到，盗版IPTV服务因为5G提高了宽带的可用性而显著增加。
可见，从P2P到流媒体翻录，再到加密货币和5G技术的助推，数字技术在推动行业演变的同时，盗版方式也在随之更新。对音乐行业而言，从唱片时代到流媒体时代，盗版音乐从未消失，只是换了个方式存在。
从唱片时代到流媒体，盗版音乐的"变形计"回溯历史，流媒体翻录的行为其实和几十年前人们通过录音机翻录磁带或者刻录机翻录 CD 并没有太大区别，它们都具有一项共同的本质——复制。
盗版的发生与复制技术有着密切的关联，当"复制"随着数字技术的进步成为音乐作品的基本生产方式，无限制的拷贝在满足市场需求的同时，也使盗版侵权行为的成本不断降低。
值得玩味的是，复制技术不仅推动了盗版的诞生，同时它也是当代音乐行业能够发展的起点。也就是说，盗版音乐实际上与音乐的产业化、规模化相伴相生。
早在19世纪及以前，音乐通常都是本地的，没有载体可以将音乐传播出去。即使是乐谱由于印刷技术的成熟而使得古典音乐能够在欧洲大陆各地演奏，但那也需要一支成熟的交响乐团才能实现，而且不同指挥所率领的乐团风格也难以统一。在这个阶段， "复制"音乐的成本极高，复刻程度却很低。