文化和旅游部艺术司相关负责人表示：“线上文艺活动打破了时空的局限 ， 通过互联网的传播和推广 ， 使广大观众特别是剧场覆盖不到的观众群体 ， 更容易接触到舞台艺术作品 ， 极大拓展了观众覆盖面 ， 对于各艺术品种培育和拓展潜在观众群体的作用是巨大的 ， 也具有很强的艺术普及意义 。 一场演出的观众在线人数相当于大型剧场单场观众容量的成百上千倍 。 这对扩大受众范围、提升影响力来说 ， 作用也是巨大的 。 ”

　　刘子微对此十分赞同 ， 不过作为一名熟悉舞台而对网络陌生的艺术家来讲 ， 她也颇感“压力山大” ， “直播过程中还是会紧张 ， 与‘90后’‘00后’等年轻人的网言网语交流还很生疏 。 所以我告诉自己和团里的演员们 ， 在舞台表演之外还需要不断摸索 ， 学习和研究互联网文艺的特点 ， 为发展蓄积更多力量 。 另外对于院团的创作、宣传、技术保障等人员来讲 ， 也必须增强相关技能 。 技多不压身嘛！”

　　“通过‘京剧的夏天’的成功开展 ， 我们深切感受到数字艺术时代的来临势不可挡 。 ”张亚峰说 ， “墨守成规难以创新发展 ， 线上京剧艺术的发展需要京剧界对传承与发展的关系有更深入的认识：不变的是中华优秀传统文化的京剧内核 ， 随时代而变的是传播方式和载体 。 京剧国粹艺术只有坚持与时代同步伐 ， 积极拥抱新时代 ， 更加积极主动地融合新科技、新传媒 ， 才能历久弥新 。 ”

　　快手科技执行总编辑徐静芸表示 ， 通过“京剧的夏天” ， 快手以“短视频+直播”的模式 ， 助力开辟线上京剧艺术传播新天地、新生态 ， 也希望能够更好地为其线下的发展聚集人气 ， 提升影响力 ， “同时 ， 我们也希望通过平台普惠的资源分配 ， 让京剧艺术等优秀传统文化 ， 走进千家万户、走到年轻人身边 。 ”

　　对于以后的艺术创作生产 ， 张亚峰说：“我们将在总结线上演出经验的基础上进行升级 ， 在坚守京剧艺术内核不变的基础上 ， 采用线上、线下同步直播的新型传播模式 ， 对戏曲表演艺术进行数字化采集 ， 用虚拟现实、增强现实和交互现实将之立体地呈现出来 ， 为京剧在新历史条件下的传承创新做出高科技时代的探索 ， 努力让京剧在年轻人中流行起来、绽放开来 。 ”

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