北京青年报|《以家人之名》：“解锁”了国剧的另一种烂尾模式( 二 ) 传统的家庭剧书写路径通常是：家庭的“

很可惜，靠妈妈事实上的缺席才能讲出一个温馨的家庭故事，《以家》与此前种种婆媳大战的剧集的“厌女”内核并无本质不同。后者“母亲当家”是脸谱化的重男轻女或是催婚催生，《以家》里母亲的塑造同样让家庭生活不得安宁。更是将母亲这一符号和原生家庭的创伤粗暴地画上了等号，凌母是凌霄的焦虑症肇因，而贺梅的行为也让贺子秋变得过于在意他人的看法。普通的亲情故事讲述几乎不可能，更不用说《请回答1988》式平凡温情的演绎了。
不难发现，国产剧似乎陷入了一个怪圈：《三十而已》的完美女性，她们不需要男性的生活才能更精彩，《以家》的优质暖爸，不需要女性才更贴心，无论哪种，都是同一套“瘸腿”逻辑：“性别不符，则鸡犬不宁” 。两套故事就像是镜像式存在，而片面的好和极端的坏，拎出某一性别作为推动叙事的工具人，透出的只能是编剧“偷懒” ，也浪费了“家人”的设定。细品《以家》的剧本，就像是作文扣题一样反复强调：“我们是一家人” ，可这样的家人关系却是“真空”的。
尤其，《以家》几乎将热点话题一网打尽：时下流行的“男妈妈” ，兄妹恋，三角恋，原生家庭，躁郁症、抑郁症……然而编剧笔力有限，当所有问题都被抛出后，解决的办法飘忽地转向了谈恋爱。高中毕业后，凌霄因为陈婷的原因去了新加坡，贺子秋则为了让李海潮减轻负担去了英国。此后，九年时间几人几乎无来往。镜头一转，两位哥哥先后回国开启爱情线的副本，故事仿佛被“冷冻”的九年时间再次解冻。明晃晃地通知观众：因为没有感情线的人生不值一提。
故事的进度条过半，观众后知后觉：原来亲情都只是为男女主角的爱情线服务的，亲生父母的抢孩大战、硬生生被拆散的重组家庭，都只是为感情戏做铺垫。所有可能展开讨论的话题都被“发糖”盖住了，然而即便是感情线，从兄妹的亲情向爱情的过渡也极不自然，悸动的纯情与“童养夫”缺乏分寸感的油腻也仅一线之隔。
如此的前后货不对板，很难不让观众想到被《下一站是幸福》的烂尾所支配的恐惧。想要讨好两种观众，既要亲情又要爱情，然而抱着家庭剧期待进来的观众，被大量的恋爱情节所冲淡，而另一拨希望看到爱情剧的观众，则是看到了不及格的偶像剧。当《以家人之名》变为《以家人之名谈恋爱》，既是恋爱狗血拖垮了一部好剧，也是一部奔着“爆款”去制作的剧集，在野心与实力之间“拉了胯” 。
家人到底是什么？
《请回答1997》这样定义：是我出生以前就决定的关系，与我的意志不相关而决定的关系。真的麻烦又腻的关系，但是不能分的关系，所以一生是含泪的关系，就是家人。
《小偷家族》填上了一笔：不能选择的是血缘，可以选择的是亲情。
《何以为家》为孩子发出吁求：孩子就应该是孩子本身，而不应该当成是“成为大人”的预备时期。
【北京青年报|《以家人之名》：“解锁”了国剧的另一种烂尾模式】很可惜，《以家人之名》以后半截的跑题给出了无效回答，完成了一次失败的价值“缝合” 。