乾隆|明清瓷器玉器珍玩鉴赏（一）( 二 ) 玉雕

清康熙五彩西游记人物故事图大盘
本品弧腹，下承圈足，体量硕大。此类康熙大盘装饰人物故事题材最为精彩，可将画面展现的淋漓尽致。本品便是此中佳品，盘心以五彩绘西游记故事图，画面右侧清晰可见为唐僧、悟空、八戒、沙僧师徒四人，所绘四人形象唯悟空与今日形象差异较大，确是符合原著中雷公脸的造型。唐僧作俯身合手状，徒弟三人于其后似在商议眼前情景。画面左侧为四娇俏女子，最左侧窗外还有一天神作窥视状，根据其手中宝杵，当为韦陀。远处树木葱翠，山石挺翘，整体画面色彩丰富明丽，人物自然生动，活灵活现。《西游记》是深受人们喜爱的中国神魔小说经典之作，此盘中所绘四名女性角色头戴翎羽，颇有巾帼之感，或可定位为女儿国国王及群臣，描绘故事当为第五十五回“法性西来逢女国，心猿定计脱烟花”一节，悟空让唐僧假意成婚，换取通关文牒后再一同逃离的故事。康熙时烧造彩瓷的工艺已十分成熟，此时的五彩颜色较明代明显增多，开始运用釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的丰富搭配。其中蓝彩艳丽醒目，多绘山石，使之夺目生辉，黑彩漆黑光亮，浓重沉着，多用于勾勒轮廓和点染局部，以产生中国水墨画的艺术效果。这些色彩的运用在当时大大丰富了五彩瓷的表现手法，从而创造出了诸多精品。本品即为此中佳品，又加之题材独特少见，体量硕大，装饰效果极强，实乃收藏佳选。

明崇祯八年（1635年）青花李白《赠郭将军》仕女婴戏诗文筒瓶
题识“稚子临风吹玉笛，美人对月舞罗衣。乙亥岁夏日写于群玉轩”本品唇口，束颈，直腹下敛，底足平实，胎体坚实细腻，釉面光洁莹润，造型敦重挺拔。瓶身肩部暗刻缠枝花卉纹一周，胫部暗刻海浪纹一周，在肩部和胫部暗刻花纹是崇祯时期筒瓶普遍采用的装饰手法，具有鲜明的时代特征。此瓶颈部以青花装饰长短相间的倒垂蕉叶纹，腹部通景绘制数个稚童，或吹笛或嬉戏，一侧有纤秀美人对月翩翩起舞的图像，人物动作生动传神，周围环境洞石嶙峋，云山雾绕，一派祥和之景。瓶身一隅题识“稚子临风吹玉笛，美人对月舞罗衣。乙亥（1635年）岁夏日写于群玉轩” ，其中诗文原句应为“爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣” ，出自唐代李白《赠郭将军》，此处略有改动。此诗当作于李白晚年，描述的是年少时自武威发迹的郭将军一朝入卫宫廷，担任护卫皇帝之职，看似荣宠加身，人生顺遂，晨起佩剑上朝，薄暮时醉酒骑马归家，看着家中爱子于庭院吹奏玉笛、嬉笑玩闹，姬妾对月起舞，生活好不惬意。但对于一位能征善战的将军来说，曾经的沙场豪情与辉煌功绩已成过往云烟，如今这样没有实权的职位带来的实际上更多的是英雄无用武之地的失落和感慨，这样的境遇引起了李白无限的共鸣。晚明时期时局动荡，选此表面看起来祥和景象的诗句入画成器，却又隐含英雄无用武之地的别样深意，原诗末句“畴昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖”似乎也是生逢乱世的真实写照。本品以此为题，又有明确的纪年款，实为一件不可多得的具有极高物质文化价值和研究收藏价值的崇祯佳器。

明崇祯青花竹林七贤图案缸
本品唇口，颈部微束，圆弧腹下渐收，平底露胎处可见胎体致密紧实。缸外壁以青花绘“竹林七贤图” ，嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶七位贤士雅集于山阳竹林之下，或坐或卧，焚香弄琴，吟咏对弈，肆意酣畅，逍遥得意的神态栩栩如生，如若亲见，周围翠竹丛生、蕉叶、山石等笔触纤细，描绘自然，颇有人间仙境之景。明末清初瓷器制作展现出全新的时代风貌，题材之特别、内容之丰富，均开一代未有之奇，尤其瓷质文房用具以其多样化的造型、丰富多彩的纹饰而流行一时，案缸成为文人案头不可或缺之物。 “竹林七贤”是崇祯时期颇为流行的瓷绘题材，这与当时政治腐败、清军叩关的大背景紧密相关，七贤在魏晋时用“清谈”拨正人心，以“作怪”刺激当道，因此这一题材在当时具有讽世的内在寓意。本品造型端正，胎釉俱佳，不失为崇祯青花佳器。