光绪|“同光中兴”漫谈光绪时期瓷器鉴定特征{一} 粉彩

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光绪，清朝倒数第二位皇帝，历时34年，自叶那拉氏（慈禧）在1861年11月发动“辛酉政变”后，清政府与外国侵略者联合镇压了太平天国和捻军，社会局面相对稳定，腐朽的封建政权在帝国主义支持下得到暂时的巩固，进入所谓“同光中兴”的历史时期，以慈禧为首的政治集团，一方面不断出卖国家主权；另一方面大肆搜刮民脂民膏，以满足自己穷奢极欲的需求。在这种背景下，从光绪元年开始，景德镇御窑厂陆续为清王朝宫廷和东西两陵烧制了不少精美的瓷器和祭器，使长期不景气的制瓷业稍有复苏。
绿地粉彩花鸟纹盖碗
据《清档·内务府工业清册》记载，光绪元年（1875年）和光绪二年（1876年），景德镇御窑厂先后为朝廷烧制过大量的青花瓷、粉彩瓷和各种色釉大缸。其中专供内宫使用的瓷器上署有“长春宫制”、“储秀宫制”和“坤宁宫制”等款识。
“天地一家春”绿地粉彩花鸟纹高足盘
光绪瓷器多以仿效前朝的器形而闻名，如青花瓷仿康熙、乾隆青花瓷，粉彩仿雍正、乾隆官窑。但在陶瓷工艺制作上已经逐渐有所发展，手工绘制水平上形成了自己独到的艺术特色，华丽生动的纹饰更趋于完美庄重。
光绪青花婴戏图碗
光绪时期署“大雅斋”款的粉彩瓷水平较高，较常见的是在浅松石绿、佛头青、藕荷等底色上绘花鸟纹饰，色泽浓艳，彩略厚，胎釉致密精细。与前朝相比，清末光绪时期的制瓷工艺出现了一个“回光返照”式的发展，制作了一批精良之作，值得藏家关注。
【光绪|“同光中兴”漫谈光绪时期瓷器鉴定特征{一}】光绪黄地粉彩花蝶纹花盆
鉴于光绪瓷器的瓷器种类繁多，瓷器艺人创新意识有所增强，在绘画题材上，在釉色处理上，无不追求艺术境界。这里所说的创新，实际上是“复古” 。因此光绪瓷器鉴定也较为复杂，当然也格外精彩。
青花松鼠葡萄纹碗
一、胎。光绪时期的胎和釉水都得到了一定的恢复，比起同治，咸丰时期，光绪时期的胎细致了很多，胎薄如纸，胎细如泥。光绪时期出口的外销瓷大多仿造康熙时期的胎质，并且有一些在釉水上也极限仿制康熙瓷器。厚重的釉水在传世的过程中形成了光彩夺目的包浆，也使得光绪青花彩瓷像极了康熙青花。在上世纪90年代初期，一部分外销瓷开始回流，由于胎质细腻，釉水肥腻，很多光绪瓷被认为是康熙青花回流，价格极贵。随着人们对外销瓷的认识不断加深，光绪青花的一些特点逐渐被人们所认知，才有了后来小康瓷器的说法。
青花花卉纹花盆、盆托
光绪官窑青花的瓷土淘洗较细，胎质较细密，但胎体仍显厚酽。仿康熙的器物，胎质粗细兼有，与康熙时相比，胎薄体轻，硬度不足，胎质比较粗松，呈灰黄色。在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。
二、釉。
光绪瓷器釉质较薄，青花类釉色青白为主，有一部分浆白釉，青花多采用浙料，甚至洋蓝，这时期苏料绝迹，颜色更加艳丽，浮躁，釉汁稀薄，釉面欠莹润，质地松软，色调白中略泛青，釉面不平，波浪纹现象较多，致使青花纹饰如浮釉面，缺乏含蓄与韵味。也有部分釉面为纯白色，与现代瓷釉面相近。