花木兰|她回归了，观众却不再买账( 三 ) 楚乔传

打破“复刻”幻梦，
女性真正的“解放”
不建立于物质的胜利和资本的交易
目前市面上大部分大女主剧、耽改剧，都是迎合女性的幻想和欲望，为女性编织的一场幻梦。
女性真正的“解放” ，不应沉溺于资本酿造的幻梦中，而是回归现实，打破如今不平等的、压抑性的父权结构。
《甄嬛传》已经播出10年，依旧被网友反反复复观看，它经典之处就在于：爽只是表面。撕开爽，会发现剧中人物无一不被封建王朝束缚、裹挟着往前走。
大女主甄嬛，哪怕已经站在权利的巅峰，但还是无法找到命运的出口，称为赢家。
而如今的女性题材影视剧，似乎只剩下了爽和甜，却忽视了作品应该拥有的更深层的东西。
只剩下欢喜，才是最悲哀的地方。
我心目中的“大女主” ，是一代女企业家董明珠。
30岁时，董明珠的丈夫因病去世，孩子、老人、工作等重担一下子压在她一个人肩上，让她明白了靠谁都不如靠自己。于是她从体制内辞职，白手起家，去博一个改变家庭命运的机会。
她从没有固定工资的基层销售做起，饿晕过，摔倒骨裂过，受尽苦累，最终创业成功，改写了自己与家人的命运。
《大明宫词》中，当众臣反对武后执掌政权，武后说：

“这篇檄文没有涉及到我的任何功过，只有耿耿于怀于我身为女人的过错，这说明我干得还不错。 ”

无论是现实里的董明珠，还是《大明宫词》中的武则天，她们都努力且优秀，我们能感觉到她们对职业、对生命的热爱和忠诚。
她们不因命运多舛而自怨自艾，不因困难重重而心生退怯。
她们不依附于男性来发展，也不会因为外界的看法而影响自己的生活和理想。她们有一套自己的行为方式和准则，永远追寻自己心中的道义，为此万死不辞。
她们的能力，是在一次又一次考验中用行动验证的；是在一次又一次真实的冲突里，坚持自我；甚至在需要冒着生命危险的重大关头，依然恪尽职守。
这才是真正活出了自我的“大女主” 。
正如北大教授戴锦华所说的那样：
“我一直期待着，女性成为我们的生存、我们的社会、我们的文明、我们的文化的一种不一样的所在，也就是所谓的alternative ，即另类的选择。这样我们才可以在男性主导的文明当中有更多元、更多样的可能性。 ”
如今的大女主剧，其实在某种意义上，也象征着女性思想和需求上的解放。
我们很高兴能够看到女性可以不再压抑自己的欲望，学会坦然释放心中所求，也能够在经济上掌握一定的话语权。
然而这只是女性觉醒的第一步。
因为两性之间的平等和尊重，并不是建立在物质的胜利上，也不是建立在资本的交易上，而是从心而发的，寻求一种真正不带功利、不带消费目的相互观看和欣赏。