张博洋|脱口秀无OG( 二 ) 杨笠|杨蒙恩|脱口秀大会

领笑员的作用实在太大了，拍不拍灯、捧不捧场，完全能诱导现场气氛，很多不错的选手被赛制有意无意的筛除（朱大强的文本至少值一灯没人拍，航哥不应该只有两灯）。先是《奇葩说》再是《脱口秀大会》，一家公司办节目就是这样，时间长了变员工团建。
新人变旧人， OG怎么了？
对脱口秀演员来说，变成OG更像是一种诅咒。成为OG ，也许获得了技巧上的进步以及舞台经验加持，但却失去了脱口秀最闪光的部分——对生活的观察以及犀利解构。
去年以“逐张清点”一炮而红的House ，今年没能复刻奇迹。场上云淡风轻的他，在给妻子打电话时仍然哽咽了。看得出比赛的文本经过了精细雕琢，但少了点真正让人灵魂共鸣却又新鲜无比的东西。
“但如果这个人，他浮夸的行为，已经超过了你以往对装的所有经验和想象。他奇葩的言论，已经远远大过了‘装’这个汉字所能承载的极限，你就舍不得删他了。 ”近似骈文体量工整，多了匠气缺了灵气。
“侵蚀律”也发生在杨蒙恩身上，硬糖君痛心疾首。从“烽火戏诸侯与小太子”的精彩一下子跳到吐槽女朋友的烂梗，简直让人怀疑不是同一个人写的。拿男女关系对比奴隶关系并不好笑，而且所有的男脱口秀演员吐槽女朋友是没新词儿了吗？总是不讲理、爱买包、没方向感、不做家务，也太拘泥于刻板印象了。敢问你们都从哪找的对象，要不下次说出来让大家避避雷，起码有点实用性。
这样的文本，李诞还尬夸“老话题翻出新花样”呢，杨蒙恩要是真信了可咋整。离开了银行题材， House没了亮点。脱离了乙方的做小伏低，杨蒙恩打起了安全牌。晓卉依旧是车间一枝花，可明显那个地方好玩的东西已经被她挖掘殆尽。当甲方却尚未摸到个精髓，是我们每个人都能想象的甲方。
所谓程璐和庞博找到状态焕然一新，硬糖君觉得更像是《脱口秀大会》的叙事剧本。平心而论，程璐和庞博的水平稳定、表演纯熟，只是前几季的剧情是“走麦城” ，这一季变成了“东山再起” 。要是不小心，真以为是自己欣赏脱口秀的水平不够，还好硬糖君够普信。
相比OG们的灵感枯竭，新人里拔尖的邱瑞身上很有去年何广智、前年杨蒙恩的影子。一个钻石房子，竟然可以翻来覆去不断延展下去，每一个包袱都是出其不意攻其不备又合情合理。 “你都没办法说它家徒四壁，那玩意儿起码家徒十二壁。 ”
难怪何广智要感慨“发财发早了” ，已经改善生活的他今年就不好再讲与野生动物为伍的段子。当然“海王和海狗”仍然好笑，但从容之余也少了去年那种畏畏缩缩拧拧巴巴的原生态。好在广智的表演方式仍然能把六、七分的文本演绎到八、九分，脱口秀中马三立，硬糖君就好这口。
急流勇退的黄警官多聪明，生活积攒的段子拢共那么多，谁知道观众能买账多久？文艺理论家汉斯·罗伯特·姚斯提出的“期待视界” ，毫无疑问为新人建立了保护域，即因为未知以及较低的期待值，观众更加宽容。这也是为何周奇墨一上来就使了自己线下专场的压轴段子，如果无法填充观众的高期待，这季不一定有去年的复活机会。
House说：“人不要浮躁，他们明年就明白我的意思了。 ”他看新人的眼光，大概有一种宫斗剧里废妃看见宠妃的无奈。
性别话语，讽刺的抵达之处
新人猛烈冲击， OG奋力内卷，真想给老人们点一首《新鸳鸯蝴蝶梦》——看似个包袱炸场，正当红的年代。可谁又能摆脱，创作枯竭的悲哀？同样陷入瓶颈的，还有《脱口秀大会》疲惫的“意义生成” 。
即一方面表达对诸如两性关系、刻板印象、励志鸡汤和商业利益裹挟等现象的不满，另一方面是点到为止的挠痒痒，乃至在幻灭感中寻求安顿，以游戏化的表达去迎合无法抗拒的现实。自我的嘲讽和刻意矮化解构了主体性，让讽刺话语得以安全着陆，以消解意义化解抵抗的锋芒。
杨笠依旧在讲性别话题无疑是勇敢的。而当她解释去年文本里被拿掉的“男女都应该自信” ，则表征着她对过去理论的某种修正。当男人们全副武装，准备迎接杨笠的致命一拳的时候，她偏偏就不遂你的意，就是要反着来，竟然一上来就举白旗：我投降了。当他们放松警惕，杨笠又甩出“回旋镖” ，跟我在一起是不是为了打我更方便？她是标准的左翼先锋艺术家，不注重表演的结构性完整，重在攻击性。她不想真正表现成一个“斗士” ，因为那样是对幽默的消解。但由于话题本身背负的沉重感与舆论发酵的不可控性，杨笠很难找到一个好玩又有意义的平衡。