【游戏世界】男女手游用户比例55分，拾梦文化COO刘珺谈如何在日本发行女性向游戏？( 三 )

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2、本地化扎实开发，邀请知名设定画师和声优
同时凭着之前剑刻的发行跟研发经验，我们在本地化设定上面也下了较大的功夫，比如请了几位著名的设定画师，像キナコ（KINAKO）老师，是担当《美少年侦探团》角色原案， TOi8老师，是做《未来都市NO.6》角色原案，还有さくしゃ2(二号机）老师，是做《SS学園男子》角色原案。通过跟这些优质的画师合作，我们会给玩家带来更好的视觉体验。

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这是我们画师老师的一些手稿。设定之初我们会给老师相关角色的性格设定，跟老师讲述背景内容，种族特征，包括服饰风格等等这些详细的人物设定。设定老师会根据这些设定，为我们非常详尽地设计各个角色的体型、发色、面容、表情、服饰，以及它的三视图，甚至到角色使用的配饰、武器，各种的动作形态等等。

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为了整体风格统一化，老师会把他的手稿返回给我们，我们内部的原画老师会针对这些手稿，对人物的细节以及描绘的手法进行统一加工，保证整体美术风格的统一性。这个也是我们从日本的动漫行业，从剧作、导演、分镜、线构到铺色、量产，这样的工业化流程当中总结出来的经验，会更符合产品在日本发行的更精品化的路线。
这个（下图）是我们为LaB项目请的日本知名声优。除了设定画师以外，一线和超一线的声优也是我们产品的一大亮点，包含之前的剑刻也是，因为既然是一款AVG剧情推进为主的游戏，那全语音是必须有的。

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关于日本声优的合作，可以跟大家聊一聊。日本声优圈是按照项目做洽谈合作的，就是一个项目从确定合作开始，声优老师就会针对这个项目做工作安排，我们就不能随意更换对接公司，这是日本声优圈的一个忌讳跟特点。
也就是当我们通过A公司联系上了某位声优之后，就算B公司也可以联系这位声优老师，但是不可能在同一个项目当中更换这个对接窗口公司，甚至问询也会被声优事务所给拒绝。
这个习惯不仅仅是在日本声优圈是这样，在大部分的商务合作领域都是如此。日本对于相同项目的对应窗口和国内的习惯不太一样，日本不太会经常更换对接窗口，同一个项目就是对应一个窗口，是对接到底的。
3、IP内容拆分，同步开启日本预热工作
大家可以看到这是我们对于LaB项目的IP内容拆分（下图），这些所有的标签都是我们给到这个IP的注释，就是在稳步的量产开发过程当中，我们是同时开始做LaB项目的日本预热工作。

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首先我们对项目进行比较细的拆解，如大家看到的这么多的标签，我们会通过这些标签拆解出一些问题，比如这个设定可能给玩家带来什么，剧情可以给玩家带来什么，有哪些更深层的情感诉求是可以打动玩家的，这些分析为我们在整个预热阶段如何释出内容，且释出什么调性的内容，用什么节奏释出，都会奠定比较关键的基础。
这块（下图）是对于LaB项目的用户分析，可以看到，我们会找到核心用户群体，挖掘用户特性，找到用户痛点。比如，这款游戏的核心用户，我们定位她是很注重剧情和人物间的关系设定，并且关注剧情和氛围的细微设计，总之要求是很高的。

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这个大家可以简单看一下，我们在做日本预热、研发跟发行的过程当中，会搜集用户的触媒习惯，确定预热媒体，大概是分成了社区、广告和垂媒三大品类。

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比较值得一提的是在日本社区方面，大部分印象还是停留在Twitter上，实际上像谷歌（YouTube）、Instagram也都是现在比较重要的阵地跟战场。
这是（下图）我们针对不同的同好圈，针对不同领域的用户，做的社区运营活动分析，大家可以看到有音乐、美术、故事、声优这几个大的模块，以及对应的社区。

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