除此以外 , 在创始人AlberElbaz因病逝世后 , 由AlberElbaz与历峰集团联合创建的时尚品牌AZFactory亦宣布启动客座模式 , 并邀请南非设计师ThebeMagugu作为首位客座设计师 。
一直以来 , 创意总监之于时尚品牌都可谓是“撑起半边天”的存在 , 他们对品牌DNA进行继承赋新 , 让品牌成为潮流风向标 , 收获叫好又叫座的市场反馈 。 但如今 , 常驻式总监正逐渐开始从品牌中消失 , 这背后到底释放出什么信号?
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客观来说 , 创意总监席位的空缺 , 其实也是由于合适人才的稀少难寻 。 尽管每年都有新秀设计师的名字进入舆论场 , 但经营自家品牌是一回事 , 接下大体量时装屋的指挥棒又是另一回事 。 当设计师进入规模庞大的品牌工作 , 意味着工作量的陡增 。 即便已被视作大师级别的JohnGalliano和RafSimons , 他们都曾在采访中提及Dior时期的繁重工作 。 JohnGalliano曾向媒体抱怨 , 每次一口气要做出32件裙子 , 这样的任务无疑是种巨大的挑战 。
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JohnGalliano和MaisonMargiela母公司OTB集团创始人、主席RenzoRosso
而RafSimons任职期间 , 每一年都必须完成包含两季高级定制在内的六个系列设计 , 此外还要兼顾个人品牌的系列发布 , 压力可想而知 。 RafSimons坦言“自己是不喜欢快事物的那种人 , 如果我有更多时间 , 我会有更好的想法和概念 。 ”
值得一提的是 , 与时代曾经赋予创意总监的“设计职能“不同 , 如今的创意总监常常需要身兼多个角色 , 除了要会做高级时装的设计 , 还要会做营销和会将自己的设计创意进行转化 , 这就要求创意总监具有更均衡的能力模型以及更多元化的技能点 。 品牌对于创意总监的期望越大 , 无疑也是让越多候选人被阻挡在就职大门外 。
对大体量的品牌而言 , 创意总监宁缺毋滥 , 一旦押注错可能会引发更大的利空 。
比如曾在CalvinKlein任职的RafSimons , 他推行的激进转型并没有赢得CalvinKlein母公司PVH集团的认可 。 在RafSimons的执掌下 , 开设了高端产品线CalvinKlein205W39NYC的CalvinKlein确实实现了形象进阶 , 并培育出鲜明的文化艺术面向 。 但一直不乏市场论调称 , 尽管RafSimons让CalvinKlein焕然一新 , 但从长期来看 , RafSimons憧憬的理想模板其实并不完全适配CalvinKlein , 因为其中的艺术占比过多 , 而商业太少 , 是典型的叫好不叫座 。
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CalvinKlein205W39NYC
2018年第三季度 , CalvinKlein销售收缩2% , 息税前利润跌幅超过17% 。 PVH集团董事长兼首席执行官EmanuelChirico对此表示 , “从产品角度看 , 无论是时尚还是价格层面 , 我们走得太远太快 。 我们目前正努力弥补这一时尚过失 。 ”而瑞士信贷零售分析师MichaelBinnetti亦在接受采访时指出:“对于CalvinKlein真正的核心客户来说 , 目前的产品有点出格且有点太时尚 。 ”
因此 , 当品牌决定委任固有团队掌控创意 , 其底层逻辑其实并不难理解 , 归根结底还是一种求稳心态 。 明星设计师往往个人风格强烈 , 新官上任后 , 大刀阔斧的改革总是如期而至 , 像HediSlimane执掌下的Celine 。 这种脱胎换骨式的转变 , 虽然有可能让品牌获得立竿见影的销量提振 , 但不可否认的是 , 它往往亦是牺牲了部分品牌的历史传统 。 因此 , 若是品牌更看重经典传承 , 且具备充足的档案资源可供调用时 , 将创意指挥棒交给原先团队或许是更为稳妥的选择 。
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Celine
至于客座设计师 , 品牌择选这种模式固然也有创意总监难寻之困 。 但更多是出于求变心态 。 咨询公司Bernstein分析指出 , 如今品牌与创意总监的蜜月期基本不多于5年 , 因为一旦超过这个期限 , 品牌的命运就会每况愈下 。 用奢侈品咨询公司Ortelli&Co负责人MarioOrtelli的话来说 , 就是如今消费者眼光日益挑剔 , 又无时无刻要追新尝鲜 , 这无疑对品牌的创意总监造成极大考验 , 因为他最初设想的愿景未必能契合消费者日新月异的需求 。
在时尚行业里 , 能让大众眼前一亮的设计师屡见不鲜 , 但能持续缔造惊喜而非昙花一现的却少之又少 。 与单一设计师捆绑过深过长 , 极其容易导致审美疲劳 。
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