【游戏迷】经典VR电影《头号玩家》：后现代

2045年，现实世界处于混乱和崩溃边缘，人们将救赎的希望寄托于“绿洲” ，一个由鬼才詹姆斯·哈利迪一手打造的虚拟游戏空间。只要戴上VR设备，就可以瞬间进入一个光彩迷离的游戏空间。在这个空间里，高科技打造的后人类现代都市幻境取代了颓败不堪的现实城市废墟。形象各异的玩家可以选择不同次元的影视游戏中的经典角色，在这里齐聚一堂。就算那些在现实中挣扎于社会边缘的失败者，在“绿洲”里也依然可以成为超级英雄。哈利迪死前承诺将巨额财产和“绿洲”的所有权留给第一个解开三道谜题，找出“彩蛋”的玩家。

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这一叙事编码嵌入网游虚拟空间之中，无疑带着鲜明的文化症候意味：在当今青少年的日常生活中，网游战斗叙事以其简单粗暴的快感原则，形成了对现实竞争中尔虞我诈的生存原则的一种反叛和解构。而网游“杀戮叙事”也构成了对现代竞争伦理的逆向反思。

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影片成功的一个关键因素，在于成功地在“绿洲”的虚拟空间中植入了承载着各个年龄段人群的童年、青少年记忆载体：电影情节、卡通人物、游戏人物。
【【游戏迷】经典VR电影《头号玩家》：后现代】影片特定的虚拟空间中对浩如烟海的流行文化符号的指涉，构成了一种影像文本的互文性大狂欢。这种造型空间上的拼接和混搭，与其说是对往昔影像文本的致敬，不如说是一种对基于影像媒介的后现代流行文化的自身指涉：自人类生活进入影像时代，卡通人物、漫画英雄、电影奇观成了人们记忆的影像化、符号化的载体。而对于生活在某个特定年代的青少年来说，那个时代流行的电影、游戏、动漫形象往往比新闻画面更具有视觉代表意义。随着影片在中国的热映，网络上刮起了另一种“寻找彩蛋”风潮：寻找“绿洲”中各种流行文化指涉。豆瓣网上甚至掀起了“猎蛋接龙” ，目前网友们已找出了超过150个流行文化“彩蛋” ，而数量还在不断上升中。 “彩蛋”意义由文本内向文本外的扩展，不仅拓宽了影片的表意空间，也勾起了观众群体的怀旧情绪，让他们更容易对影片情节和人物产生共鸣。

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影片第一个场景中，少年韦德穿过梦魇般废弃残破的后人类城市空间，镜头随着他的移动扫向车屋内的情景：人们带着VR眼镜，手舞足蹈，沉醉在虚拟空间的刺激紧张当中。韦德幼年丧失双亲，被姨妈收养，姨父暴力而又幼稚，与他一样沉溺于虚拟空间。在韦德的成长中，父亲形象的缺失造成了他的身份构建焦虑，他无法面对现实世界里作为男性应承担的义务和责任。只有在虚拟空间之中，游戏世界的身份才能让他找到自信。他对各种游戏规则，包括它们的历史和创造者都了如指掌，这使他可以在虚拟空间游刃有余。他拒绝加入任何团队，但有着一群忠实的、同样虚拟身份的玩家伙伴们。