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《依靠-峦》
25天 ， 一辆车 ， 许延平带着妻子和孩子 ， 从北京一路南下 ， 闯入了瑞丽这个翡翠之城 。 一拍即合 ， 带着艺术家的浪漫 。
Number1
从北到南 注定的闯入者
“云南对我来说真的是打回了原点 ， 同样也给了我‘实验’的自由度 ， 这是最重要的 。 ”来到瑞丽 ， 从喧嚣中抽离 ， 许延平被朴素、充满想象力的玉石打动 ， 几乎每一块料每一笔刻画都仿佛有东西在抓人 。 从雕塑闯入玉雕 ， 他不断探索玉雕形式的可能性和玉雕语言的多样性 ， 学院派、传统派、新锐派都不是他的标签 。 “时间不止变化不断 ， 没有人愿意身份被固化 ， 至少我不是 。 如果一定要有所归属 ， 我属于‘实验派’ 。 ”
《蛋·鸡》系列▼
先有鸡还是先有蛋 ， 结合进化论的哲学思考 ， 运用蛋壳拼凑“鸡”的形象 ， 幽默诙谐地调侃这一看似矛盾无法解释的结论 。
2014年“天工奖”最佳创意奖作品
时间系列作品
时间系列是许延平玉雕创作的早期作品 ， 对于这件获得2014年“天工奖”最佳创意奖的作品《时间都去哪儿了》 ， 许延平却又有了新的领悟 。
“玉雕创作不应停留在意图的体现 ， 意图会导致玉雕艺术表达的表面化 ， 而好的艺术创作应该是意图缺失下的摸索 ， 甚至是时间作为元素介入表达 。 ”
Number2
抽离喧嚣的艺术冒险
“当别人都说作品好的时候 ， 我会警惕 ， 也是反思的时候 。 ” “不合作”是许延平的创作姿态 ， 除了以往的成就 ， 还包括自身、材料、传统、流行审美……
初入玉雕时 ， 叙事是雕塑延伸而来的经验 ， 而对于现在的他来说 ， 真正的艺术作品 ， 无关乎具体叙事或象形 ， 大道至简 ， 简到极处 ， 依然可以望形生义 。
《十二生肖》系列作品 ， 结合南红玛瑙的可塑性 ， 将心性的感悟物质化 ， 使能量转化为空间形态 。 这一系列作品对于形象主动忽略 ， 让坚硬的材料与“软布”塑造的形象形成一种视觉反差 ， 充分调动视觉感受 ， 这是真正属于他个人的玉雕语言 。
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