袁湘琴|清纯小白兔逆袭美艳女高管，背后的真相居然是… 人物设定|欢乐颂|入江直树

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这几年的好看的都市剧层出不穷。

现有《我在他乡挺好的》和《北辙南辕》一直备受争论，具有偶像元素的《心跳源计划》、《你是我的荣耀》等剧正在热映。

之前还有《欢乐颂》、《三十而已》、《都挺好》收视率口碑齐高。

但是氧叔在对比过去和现在的都市剧后逐渐发现，在剧情人设的背后，影视剧中的女性角色其实一直都处在被“魔化”的状态。
魔化是指对女性群体的夸张式表达，还有对时代和相关刻板印象的体现。
过去的影视剧中的女性角色大多是低到尘埃的小白兔形象：
《流星花园》中杉菜因惹恼道明寺而受到排挤，《放羊的星星》中夏之星为男友顶罪而入狱，《微笑百事达》中成晓诗被诅咒恋爱不超过三个月：
现在剧中的女性角色则是站在云端：
《欢乐颂》中智商超群的海归精英安迪，《三十而已》中生活工作都是一把手的顾佳，《我在他乡挺好的》中百万存款女高管纪男嘉：
经过对比就会发现，现在影视剧中女性角色的设定与之前的差别极大，都说影视剧是对时代的反映，但氧叔反而有些疑惑：
现实社会中女性社会地位真的有剧中那么高吗？
影视剧讨好女性的意味是不是过于明显了？
影视剧中女性角色转变也改不了的“被魔化”

纵观从过去到现在的影视剧女性形象，除了为贴近社会而做出改变之外，深究后会发现，其中的人物设定几乎都是对女性“魔化”的产物。
1.古早偶像剧中的“魔化”女性类型：无害无辜也无能的小白兔
《天国的嫁衣》中从小生活在农庄的女主陶艾青（无害），《爱情魔发师中》被取代的打工妹小贝（无辜），都是典型的古早偶像剧女主角设定。
她们脸型顺畅没有棱角，眼睛水汪汪的似乎下一秒就能哭出来，鼻头圆润有肉，嘴唇往往是有厚度的，面部的一切的钝感特征都诉说着自己的无害。
而能将“三无”完美集合为一身的影视剧女主，就不得不提起曾经红遍大江南北的《恶作剧之吻》，这可以说是古早影视剧中的最家喻户晓的经典作品之一。