【历史故事】蔡京为宋徽宗题的一卷跋文，这字飘逸又雄健，写完成功加官进爵！

如今我们所看到的关于蔡京的评价都是负面的。宋人方轸对蔡京有一段斥责非常精到地概括了他的恶行：“效曹操自立为魏国公，视祖宗为无物，玩陛下如婴儿……自古人臣之奸，未有如京今日之甚者。 ”
“视祖宗为无物，玩陛下如婴儿”这里的陛下指的就是风雅皇帝宋徽宗。
宋徽宗对蔡京的宠信固然有蔡京巧舌如簧，欺上瞒下的原因，同时也跟蔡京能投其所好，在书画上能取悦宋徽宗有很大的关系。蔡京就曾在宋徽宗所作的一卷《雪江归棹图》上题写过一段行书跋文，称《雪江归棹图跋卷》。

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这段跋文文辞华丽，通篇都是溢美之辞，在词采华美之外，此行书笔姿飘逸，字势雄健，让人不禁感慨，就凭这字，也难怪蔡京能够在多次失势之后重新加官进爵，坐上那一人之下，万人之上的位置。
这一卷《雪江归棹图跋卷》大约作于宋大观庚寅四年（1110年）之前，此行书可以说是宋代“尚意”书法中的扛鼎之作，也能很明显地看出是蔡京的静思熟虑之作。

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《雪江归棹图跋卷》字体姿媚且变化丰富，而这种姿媚和丰富之态显然是蔡京的有意为之。比如其中的“江”、“物”、“四”等字均多内擫（同“业”）之笔，字形向内收拢的同时形成“以侧取势”的妍美之姿。
与此同时，书法中的阴阳之变也被蔡京运用得炉火纯青。同楷书的长短合度，粗细折中不同，《雪江归棹图跋卷》一字之中，笔画的长短变化，笔墨的浓淡变化以及字体上下左右的结构对比有时会被处理得非常夸张。字体的长短、枯润、肥瘦的巧妙协调，正是文字结体丰富变化，仪态万千，气韵生动之所在。

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蔡京的高妙之处在于，对文字书写的精思并没有削弱文字的潇洒与豪健。从文字中的飘逸之笔以及一笔之内笔画的细瘦变化，我们都可以看出蔡京作此卷时行笔速度必定迅疾且从容，笔墨挥洒自如但并非放纵无端。
若是只有妍媚而无潇洒劲健，那就真成了媚书。妍美有姿且潇洒劲健，挥洒自如而收放合宜，这是蔡京书法技艺炉火纯青的显现，也是蔡京独树一帜的书法风格。

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关于宋代书法的尚意风格，明朝项穆在他的《书法雅言》当中是这样解释的：“书之心，主张部算，想象化裁，意在笔端，未形之相也。书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意法，既心之行也。 ”
“意在笔端”“笔随意发”强调的都是作者的内心感受和丰富联想对于字形最终呈现的决定作用，强调个人性格与品性在书法中的呈现。《雪江归棹图跋卷》正是蔡京书法之意的典型代表。

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蔡京才是真正写出宋朝尚意书风的人，反而是被列为“宋四家”的蔡襄的字却没有独特的精神面貌。其实“宋四家”之中的“蔡” ，最开始指的是蔡京，不过蔡京恶行累累，才最终导致字因人废，大家以蔡襄易蔡京。
不论蔡京如何作恶多端，臭名昭著，他的书法成就都是毋庸置疑的。这一卷行书《雪江归棹图跋卷》中所呈现出的书法阴阳之变、对文字结体的处理方式、以及独特的宋人意趣都非常值得我们观赏和学习。
【【历史故事】蔡京为宋徽宗题的一卷跋文，这字飘逸又雄健，写完成功加官进爵！】我们将藏于北京故宫博物院的这一卷《雪江归棹图跋卷》进行了1:1超高清的复刻，与原作比别无二致，纤毫毕现，希望对您的书法学习有所帮助。

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