上观新闻|电视剧“她时代”，不看豪宅不看爱马仕，要看把她们“打回现实” 比如《三十而已》中

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摘要：女性群像剧

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如今的文娱消费市场已经进入“她时代” 。相应地，为女性量身定制，以女性的情感体验、心理诉求为鹄的文娱产品大量出现。女性群像剧成为其中一道夺目的风景线。它以女性为主人公，从女性视角出发，围绕女性的生活、工作、情感、社交等话题展开叙事。近来，女性群像剧《二十不惑》《三十而已》相继播出，引发大量关注与讨论。
有人设，也有“圆形人物”
人设是女性群像戏的第一个关键词。女性群像剧往往会以几个不同阶层、不同职业、不同个性的女性为主人公，将她们作为广大女性同胞的典型样本，以期以个性反映普遍，获得更多女性观众的共鸣。就像《二十不惑》中，主人公里有实习小白、有敢为人先的美妆博主、有二次元的佛系宅女、有无忧无虑的饭圈女孩；《三十而已》中，有辛苦打拼的“沪漂”、有主内又主外的全职太太、有缺乏主见的“便利帖女孩”……女性观众多多少少会在她们身上看到自己的身影。
人设是剧本创作中很常见的概念，只不过在过往，我们把人设称作为“人物设计” 。编剧在创作一个人物时，首先会对人物进行设计，让人物成为典型环境里的典型人物，既与时俱进，也具备强烈的现实感和真实感。比如《三十而已》中，王漫妮的职业是奢侈品店职员，顾佳与丈夫开的是烟花设计公司，算是较为新颖的人物职业设计。同时，以前一说到全职太太，观众想到的都是《我的前半生》中的罗子君或《回家的诱惑》中的林品如，顾佳则是全新类型的全职太太，她虽然没在公司上班，但丝毫不影响她是一个独立女性。这是人物个性设计推陈出新的体现。
也有一些女性群像剧的人设被观众诟病。症结在于，人设是“一类人” ，是种种标签和概念的集合体，是刻板印象的反射，不具备作为一个独立个体的特殊性。套用英国小说家E·M·福斯特在《小说面面观》的说法，当人设是“一类人”时，他是扁平人物，是某个概念或意念的化身；只有当人设是“一个人”时，他才是圆形人物，具备独一无二的艺术魅力。
《二十不惑》《三十而已》获得好评，就在于几个主人公属于“圆形人物” 。剧集没有一味美化主人公，而是把她们“打回现实” ，让她们具备普通人的犹疑、脆弱、虚荣、侥幸。比如姜小果在转正关键期的委曲求全；王漫妮虽然同情买下百万珠宝的太太的遭遇，但利己的本能压过了同情心……正是这些让人物看上去不那么完美的细节，让人物具备了普通人的体温，而不只是人物的模子。
有话题，也能落到实处
【上观新闻|电视剧“她时代”，不看豪宅不看爱马仕，要看把她们“打回现实”】女性群像剧也多是话题剧，剧中充斥着成年女性在家庭、生活、工作与情感上可能碰到的方方面面的问题。《二十不惑》《三十而已》自打播出后，热搜也没停过。全职太太算不算独立女性、怎么看待“精致穷”等话题，引发一波又一波的讨论，让剧集保持了网络热度。
话题剧有其合理之处。就像中国传媒大学研究员张国涛谈到的， “平淡细腻的叙事风格与真实平凡的人物设定，很难像情节激烈、人设出挑的宫廷剧一样充分借力明星效应。其在即时娱乐话题的激发、收视点击量的拉动方面也显出弱势” 。在新媒体时代，作品的话题性越强就越容易在社交平台上引发关注和讨论。很多电视剧为了“出圈” ，就在话题上做文章，以期形成广泛的社会讨论，并带动剧集走红。
但有些话题剧也存在一些问题。尤其刺眼的是，话题先行、话题至上，为了话题刻意制造冲突、夸大冲突、渲染冲突，在情节设置上盲目追求刺激性、猎奇性，导致人物浮夸、逻辑漏洞百出，最终损害了剧情的真实感。比如有些剧集一写到原生家庭，就是“吸血鬼父母”+“重男轻女”的套路，极品父母成为恶的化身，借此挑逗观众情绪，引发观众愤慨。热度虽然有了，但其强化的只是观众对于原生家庭的“怨恨”情绪，根本无助于对此问题的思考。