没蜡笔的小新|虚构的伦理，伟大的法兰西精神，再看《蓝白红三部曲》带来的思索

街头一隅，一个老者弓着身子、颤动着手，使出浑身力量，缓缓地将一个空罐子塞进回收箱里。
这个情节出自片子《蓝白红三部曲》。
重看波兰巨匠克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》，情节早已忘了大半，但那一再泛起的玄秘片刻，却始终铭记在心。这一乍看毫无意义的注视插曲，交织着观者庞杂的感官思绪：或是对尚未失去敏锐洞察的庆幸，或是对小人物境遇的同情，或是因置身事外的焦心。
但也恰是它，串起了三部曲之间冥冥交会的机缘。
在那惊鸿一瞥的刹那，一个决定、一个善举，都将牵动起错综环绕纠缠的命运齿轮。

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带着些许打趣口气，基耶斯洛夫斯基曾在访谈集中，轻描淡写提及这段同样意义不明的桥段，也让人不住反复推想，从影格绚丽到现实荒芜，那个不起眼的空罐子于他，又承载着什么样的意义？
《蓝白红三部曲》的传奇性，几乎从展映伊始就注定。
这个野心勃勃的系列作由法国、波兰、瑞士三国合制， 1993年9月《蓝白红三部曲之蓝》（后简称《蓝色》）在意大利威尼斯影展首映，隔年2月《蓝白红三部曲之白》（后简称《白色》）来到德国柏林影展， 5月《蓝白红三部曲之红》（后简称《红色》）在法国戛纳影展画上句点。

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接踵在欧洲三大艺术影展亮相，《蓝白红三部曲》不负期待摘下数奖：《蓝色情挑》斩获威尼斯金狮奖；《白色情迷》抢下柏林最佳导演银熊奖；《红色情深》虽在戛纳金棕榈角逐中憾负昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，仍是另获奥斯卡金像奖三大提名等多项嘉许。
只是早在《蓝白红三部曲》后制期，这位名扬国际的波兰片子作者即隐隐透露封笔讯息，终极在《红色》首映会上正式公布退休，震动影坛。
1996年，基耶斯洛夫斯基在接受心导管手术后病逝华沙，享年54岁。
在生活生计高点骤然长逝，令人无穷叹息。
《蓝白红三部曲》自此成了基耶斯洛夫斯基的创作终曲，更添传奇性。

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重梳基耶斯洛夫斯基后期作品中反覆映现的宿命、机遇、偶尔等母题，人们总会不由探究起他作品中的半自传色彩。
尤其是在《两生花》里，主人公的心脏疾患和生活生计抉择，与基耶斯洛夫斯基的个人境遇竟有着惊人叠合，不免叫人浮想联翩。
而《蓝白红三部曲》乍看是三段构思精巧的情感故事，但那当中，是不是也掺杂了他的自我指涉？我相信是的。
首先不能不提的是，在电视剧《十诫》、片子《两生花》之后，固然基耶斯洛夫斯基以《蓝白红三部曲》再度享誉国际。
但对他个人而言，这颗成功果实或许并不真的那么甘甜。
不仅是因为调度规模宏大的国际合制计画必需耗费庞大心神，也由于他在这段期间，需要不断自证对故土波兰的忠诚。若说他在国际影坛沐浴的是荣光，那么之于母国，他却更像逃亡。
长期被安以“世界公民”的标签，他总一再强调自己身为波兰人的归属感与自觉。在旁人听来这是不证自明的道理，在反对者读来，却也可解为其心可诛的苍白辩驳。

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在《蓝白红三部曲》中，他对巴黎、日内瓦的描刻难免如异乡人雾里看花，这间接促成了三部曲微妙迷离的美学风格，却也正正投影出他身为永远局外人挥之不去的困窘。