女性在承受和克服非难的日日夜夜 ， 男性的缺席是常态 。 今年入选亚洲新人奖单元的《迷走广州》《亲爱的她》 ， 展映单元的《爱情三部曲：重生》和《亚当》等影片 ， 对这个主题有不同视角的讲述 。 《迷走广州》里的两个女孩 ， 一个中性 ， 一个甜美 ， 性情刚烈的米淇要寻找失联已久的父亲 ， 傻白甜的晶晶想去恋人的身边 ， 于是她们结伴去广州 ， 结果她们各自认为对自己非常重要的男性留给她们的都是失望 ， 唯有她们互相扶持的“在路上”的那份情分 ， 带来安慰的温度 。 日本电影《亲爱的她》里也是一双相濡以沫的女孩 ， 小春陪伴着好友彩乃经历孕期 ， 看着她做出当单身母亲的决定 ， 然后她们一起抚养小孩 。 这个女孩的小联盟固执且团结地不与现实妥协 ， 勇敢地说出：“即便没有美景相伴 ， 依然未来可期 。 ”
“狂花”肩负起黑暗的闸门
在《爱情三部曲：重生》里 ， 艾维盖尔既是母亲也是护士 ， 她为身边的人付出了一切 ， 痛苦于无法找到自己的位置；雅儿难以从被父母抛弃的童年创伤中恢复；娜玛自幼被继父虐待 ， 却承担着照顾继父的责任 ， 并为此不得不在夜晚从事声色行当 。 三个徘徊于毁灭边缘的女子 ， 因性情中难以磨灭的“爱”而产生交集 ， 那一点命悬一线的“爱”把她们牵系在一起 ， 也拯救了她们 。 所谓的“女性力”莫过于此 ， 即是在绝境中仍本能般对不完美的同类和他者付出将心比心的体恤 。 也正是这份微弱且珍贵的“爱的能力” ， 让看似羸弱的女人们肩负起黑暗的闸门 ， 拥有改变现状的勇气和能力 。
巴西电影《普蕾萨》的女主角是一个毫不妥协的母亲 ， 纪录片出身的导演 ， 以质朴的电影语言讲述一个母亲为了寻找失去音讯的儿子 ， 深入亚马孙丛林深处 ， 单枪匹马揭开巴西奴役劳工的黑幕 。 《孟加拉制造》里23岁的年轻女孩 ， 面对服装厂恶劣的工作环境 ， 拒绝“苟且求平安”的妥协 ， 坚持和同事一起建立工会 ， 为自己和工友的权利而抗争 。 在法国喜剧《热血狂花》里 ， 当小镇足球队被禁赛时 ， 球队教练找来一群姑娘们临时组队 ， 这些本是家庭主妇、餐厅服务生、片儿警的邻家女子 ， 终在绿茵场上成为不让须眉的热血狂花 。
【光明网|在隐秘的角落，她们开出意想不到的狂花朵朵】这部诙谐的喜剧和更多严肃的正剧交织出一股振奋的力量：当电影里有了“她看”“她说”的空间 ， 隐秘的角落里会开出意想不到的狂花朵朵 。 （柳青）

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