一条|85后北京大妞写出刷屏国产剧：人到30，到处是忍耐做低，委屈求全( 二 )

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《三十而已》的三位女主角在酒店套房庆祝生日
剧中人物的这种心态，也引来一些争议：顾佳一定要把儿子送进最好的幼儿园，是不是绑架老公？王漫妮一心想找个经济条件好的伴侣，算不算拜金？钟晓芹离婚以后花钱如流水，是不是说明婚后她老公收掉她的工资卡是对的？
随着剧情的深入，主人公们的社会关系徐徐展开。目前热议的话题，已经从表面的婚姻家庭关系，逐渐深入到阶层焦虑、独居养老、男女思维差异……

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这也是《三十而已》和过往许多国产都市剧不同的地方：它的笔触真实、准确且当下。剧情不再纠结于没完没了的婆媳矛盾，或者是塑料姐妹花的撕逼戏码。相反，台词处处戳中年轻人最真实的心态和困境：
“你留在大城市赚的是什么？赚岁数吗？”
“一台饮水机一百块，（租房的）我只能拥有一个饮水泵。 ”
“出月子的第一天，我感觉顾佳已经死了，活下来的是许子言的妈妈。 ”
“生活的本质，就是千难过去还有万难。 ”
“婚姻不是避风港，都想避风谁当港？”

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写出这些台词的编剧张英姬是北京人， 85后。她本来想当战地采访人员，却阴差阳错读了戏剧影视文学专业。从2014年开始，她基本上保持着一年写一部戏的节奏，《三十而已》是她的第五部作品。和剧中人物一样，她也正经历30+上有老下有小的生活，三位女主人公的故事里都有她的影子。我们专访了她。

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以下为她的自述：
写三个30岁女人的故事，这个想法起始于2018年，当时我女儿一岁。
很多人说，顾佳碰上的富太太圈人手一只爱马仕的情节，很像《我是个妈妈，我需要一只铂金包》。但实际上这个情节在我第一版的剧情大纲里就已经有了。当时这本书还没出，查我的交稿日期都有记录。
也是在我们开拍的时候，又遇到美剧《致命女人》、韩剧《浪漫的体质》播出，这肯定不存在我们借鉴他们的问题，我觉得说明全球范围内，大家都在相同的时间段关注到了女性话题，只是每个国家的创作都有自己本土的特色。
这部剧的三个主人公王漫妮、钟晓芹、顾佳，分别是单身、已婚、已育，她们的状态我都经历过，每个人身上都有我自己的影子，是从我内心生发出的三个人物。
写这部戏的时候，我有一些明确的不写的点，比如说我不写婆媳矛盾，剧中已婚的顾佳、钟晓芹都没有和婆婆生活在一起。
我也不写闺蜜撕逼，尽管这样能多写几集，能撒狗血，但我还是想尽量写一些自己有感触的新话题、新人物、新关系。

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直面女性的欲望
我在设定这三个主人公的时候，没有回避她们的欲望，也不回避争议性。有欲望不代表是不好的，人有欲望，会推着自己往更好的地方去。当下这个时代，女性身上新的东西，就是她们地位越来越高，可以直面自己心里的欲望。
顾佳就是一个国产剧里全新的全职太太形象。她一点儿也不被动，在家里实际上是一个攻城略地的角色。她鼓励老公辞职出来开烟花公司，公司稳定之后做主买大房子，又要把孩子送进最好的幼儿园，她永远想着我要往上蹦一蹦，这是她的欲望，所以她才会去混太太圈。