【历史故事】上官仪的宫斗人生( 二 )

宰相任上，上官仪活出了人生的洒脱。《隋唐嘉话》记载， “高宗承贞观之后，天下无事，上官侍郎仪独持国政。尝凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐辔。 ”他即兴写的《入朝洛堤步月》，音韵清亮，寥寥20字，却足以见得他当时的自信和得意：
天未亮，赶早朝。等候间隙，他望着残月，听着潺潺的流水，即兴吟诗。全诗音节流利，画面感极强。此时的上官仪，迎风傲然而立：他上朝的风采，从容不迫，雍容华贵。同僚夸其“望之犹神仙焉” 。
常言道，一入官场命比纸，神仙鬼魅不由人。
唐高宗当政后期，皇后武则天逐渐把持朝政。上官仪担任重臣后，高宗曾招他密谋废黜武皇后的事宜。
此时，武则天权倾朝野。事后，她立刻找丈夫李治一边求饶服软，一边哭闹纠缠。虚弱的李治经不起折腾，推脱道：“这事儿不能怪朕，都是他（上官仪）鼓动的……”
此后，上官仪的仕途举步维艰。
公元665年，以图谋造反为由，武则天将上官仪下狱，时年57岁。不久，与其子上官庭芝，同被杀害，遭遇灭顶之灾。
上官仪，有学问，有才华，有风度，不仅是女同胞的“男神” ，也是男同胞的榜样。
上官仪一生执着于对诗歌的追求，坚持把诗写成工艺品，其理论建树就是上官体。
隋末初唐，宫体诗大行其道，隋炀帝、唐太宗都是它的拥趸。其色泽浓艳，遣词精工，承袭了齐梁（南北朝）以来的流风余韵。上官仪，很小就受这样诗风的影响，运用自如。
上官仪将诗歌当成工艺品，用尽一生去雕琢。他的诗作，留存至今的有二十多，涉及应制诗、应和诗、挽诗等。
《旧唐书》记载：“（上官仪）以词彩自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为‘上官体’ 。 ”
“绮错婉媚”是上官体的突出特点：浓艳、富丽、柔美、动人。《咏画障》就是典型之作：

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“画障”就是屏风，在他眼里，屏风也可以“绮错婉媚” 。
“列锦”之法娴熟。早晨、太阳、河流（浦）、窗帘、蚊帐、小楼等意象，再普通不过。而在上官仪笔下，经巧妙的排列，把平凡的俗物构成的图像生动可感：“芳晨”“丽日”“桃花浦” ，吸睛亮眼；“珠帘”“翠帐”“凤凰楼” ，富丽堂皇。这6个意象既可各自独立成景，又能共同构成画卷，为第三、四句美女出场营造气氛，作铺垫。
前四句，句句相承，环环相扣。美女（蔡女指代）在桃花浦,边采菱边唱歌；美女（燕姬指代）在凤凰楼上，边拉开窗帘边赏春光。第五句与第四、二句相呼应，进一步描绘美女状态；第六句紧呈第三、一句，近距离刻画美女。最后两句还用了小典故，升华了美女比神女还美。

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来源：摄图网
全诗，所用意象，色彩艳丽；所用辞藻，华丽婉媚。
他的诗，犹如桂枝，摇曳琴声；他的诗，又似柳花，轻送笛怨。
他的诗，对仗完美，环环相扣；他的诗，才子文风，技法娴熟。
在宫廷工作，他需要写一些歌功颂德的应制诗，《奉和山夜临秋》就是其一：

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全诗动态描绘目之所及的景象，动中有静（朔气秋光），动中有声（断雁疏林），动中有禅（空蒙烟壑），将临秋山夜的静态景致，幻化为诗意的灵动意境。
在诗歌艺术上，文学史界指出，他上呈虞世南，下启沈佺期、宋之问（格律诗的定型者）。没有上官仪的努力，格律诗定型，或许要推迟很多年。
在诗歌理论上，有学者指出，上官仪在前人基础上创造的事对、言对、正对、反对之外，又增加了双生对、叠韵对、扇对等；在艺术形式上，包括音韵、句型、对偶等方面，也有造诣。这些努力，极大地“冲击了南北朝以来诗歌的浮艳雕琢气息” 。
诗人上官仪引领一时之风尚。他的诗，在宫体诗之上更加圆熟，除了用词更为秾丽婉媚，其对仗工整、音韵流畅、技巧娴熟，具有婉约柔媚之美。
人无千日好，花无百日红。后来，在民间发起的转作风、改文风的影响下， “初唐四杰”之一的杨炯猛烈抨击了上官体——骨气都尽，刚健不闻。至此，其不断经受各种冲刷。