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八大山人是要缘物寄情的 , 而他画面的形象便是主客观统一的产物 。 由于八大山人对物象观察极精细 , 故其取舍也极自由 。 他以神取形 , 以意舍形 , 最后终能做到形神兼备 , 言简意赅 。 我常称大写意画要做到笔不工而心恭 , 笔不周而意周 。 八大山人便是这方面无与伦比的典范 。
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八大山人的书法博采众美 , 得益于钟繇、二王、孙过庭、颜真卿 。 而又能独标一格 , 即以他用篆书的中锋用笔和《瘗鹤铭》古朴的风韵所摹王羲之《兰亭帖》 , 其点画的流美 , 及其清新疏落、挺秀遒劲的风神 , 直可睥睨晋唐 , 侧身书法大师之列 。
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八大山人的时代和他的遭遇 , 造成了他艺术的情调“墨点无多泪点多” , 自有他难言的隐痛 , 加上他卓越的造型能力 , 博雅的学识 , 他画面的物象便透露了性格的诸方面 , 如孤傲、澹泊、冷峻 , 等等 。 今天我们读八大山人的画 , 在这些方面已少共同的意向 。
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