路内|脱口秀观众：路内 | 带他来看脱口秀( 二 ) 李诞

路内：你们现在写东西吗？除了写段子以外。你们可以写的，你们俩对小说的理解很好。颜怡、颜悦：在写。颜悦：我们现在在写一个舞台剧。其实是之前我们去面试别的节目，他们设置了很多坎，还是过了，就在犹豫要不要去。李诞就说你们应该要先有自己的作品。后来我们就没去。颜悦：他就为了拦住我们，逼我们搞这个舞台剧。当然，我们自己也想当导演，想写这个剧。颜怡：不满足于写脱口秀。颜悦：我们就是想虚构，我们已经受够了真实生活，我们太想虚构了。颜怡：他说你们不用那么好笑，听到这句话我就想，行了。颜悦：我们要写成两个人一生对照的故事。作为一对双胞胎。颜怡：我们最近分居了。我们俩长到25岁，终于拥有了自己的房间。颜悦：一开始说要寻找自我，然后就分居了，结果分居以后越来越像了。颜怡：甚至比以前更像。路内：写舞台剧比写脱口秀开心吗？颜怡：我觉得更开心。他可以包含更多，谈论更多。其实我们会来笑果，一开始是因为看到李诞的微博，他会发一些很好的摘抄，以及他自己写的闲言碎语。颜悦：我们就是被李诞骗来的。我们大学的时候，根本不知道他是脱口秀演员。路内：哦，以为是来写作的哈哈哈哈。颜怡：对，我以为是个写作训练营。当时管理还比较松散，不要求我们交表演，只要求我们交稿，我们说交稿，那不就是个写作的东西吗？颜悦：我们觉得段子也是写作嘛。当时写的也不是现在这么正常的段子，当时写的奇奇怪怪的。颜怡：李诞最近进作协了，他说可以进作家协会，就可以进那个院子看很漂亮的建筑啊什么的。路内：对，还有个女神像。有贵宾进去的话，有四个青蛙的小雕像会朝那个女神像喷水，就不知道李诞进去的时候喷水了没有。颜怡：我记一下，待会儿问问。（据颜怡说，李诞笑着没有回答。）颜悦：来公司之前就是觉得他写得挺好的。他也跟我们说他很喜欢你的书。路内：我在看他写的《候场》。蛮有趣的。我以为他写综艺界的后台八卦，具体看了觉得八卦还是少了。当然我也理解，他毕竟不是狗仔队。
颜悦：我感觉您一直输出很强，怎么保持这种创作的？路内：我是不是写太多了，这样不好。找素材方法挺多的，比如说，听人讲故事，出去看看外面发生了什么，最好是当下的。你差不多得知道这个时代在往什么方向走。你有没有发现，一本电影拍好了，今年没放，你放个两三年再看，有点过时了。脱口秀也是，小说也有点，当年写的，如果没发表，现在再看就有点过时了。颜怡：脱口秀要谈论的东西更新迭代特别快。颜悦：尤其是一个人的故事很快就讲完了，他们就像一辈子只能写一本书的作家。颜怡：其实我们从前做脱口秀没有这样的感觉，就是最近两年，很明显的一点就是，如果你没有一个主题、一个表达的观点的话，观众不会给你投票，观众不会鼓掌。就是你无法把气氛推上去，只有你一直在哔哔这个事情，讲讲讲，最后突然输出，观众就会鼓掌，如果鼓掌的话，你就一定能拿高票。颜悦：评委才会给灯。路内：你们《脱口秀大会》不是每一集都有主题的吗？颜怡：我们有时候会自己找主题。他们给的主题就是亲情友情爱情。路内：作者找主题应该更具体一点。颜悦：您写作会找故意去找主题吗？路内：短篇小说可以的，长篇不行。长篇你可以做到母题先行，但是主题先行的话，小说会写崩溃的。体量越长就越这样，短一点的话可以。我让你讲三个小时的脱口秀，你也做不到扣主题，肯定偏题的。都跟它的体量有直接关系。颜悦：对，可以这样想，三个小时的脱口秀，太可怕了。路内：你俩一起上台的话，两个人这样交错着讲，讲一个小时，比一个人讲更累。下一届的《脱口秀大会》你们还参加吗？颜悦：必须参加，那是我们的绩效考核。颜怡：走不到后面的话，挣的钱就少。路内：那你们还是来作家协会吧，对写作量没有什么硬性要求。爱写就多写点，不爱写就少写点。拿文学奖的也就这么回事，不会有啥优越感。作家嘛，写得好而没拿奖的，多了去了，最高级的叫做“述而不作” 。颜怡：不用工作吗？路内：反正写小说就是这样，不要随便非议别人写得差，自己总有一天也会写砸掉的。别人写得少是因为牛掰，一本两本就够了，要写那么多的岂不是变成苦力？颜怡：这太好了。