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戏剧节期间的某个下午，我们在阿那亚海边二楼的会客厅，再次见到了《北京青年》周刊的老朋友孟京辉。此时的孟导刚刚结束了《伤心咖啡馆之歌》的全球首演，正在一边吐槽海边的冷风，一边与我们聊着接下来的戏《爱因斯坦的梦》。作为首届阿那亚戏剧节的艺术总监，他将这两部浪漫的戏带到了这里。
“北方的海是灰蓝的，苍凉的，干净的。”孟京辉说。这样的海带给每一位创作者新的灵感刺激。此次也是孟京辉首次在海边舞台进行创作。他说，这一次他必须直面大海，直面那些变幻莫测的一切。
这对他来说，无疑是一种全新的挑战。作为中国先锋戏剧代表人物，孟京辉与他的“孟氏”戏剧所尝试的“挑战”可不少。从 20 世纪 90 年代开始，“孟氏”戏剧不断推陈出新，将实验戏剧带给了大众，影响了一批又一批热爱戏剧的人。而我们过去也不断追寻着“孟氏”戏剧美学的痕迹跟大家分享那些有关戏剧的点滴，当然，这次也不例外。
因名字浪漫而诞生的戏，
本身就是一种浪漫
“《伤心咖啡馆之歌》这名字多好听啊，你品一品。”不按常理出牌，似乎是孟京辉的一贯风格。他总是用一种极为浪漫、有趣的方式去消解严肃，破除一种被称作“距离感”的东西。就像他最初在小剧场的实验戏剧一般，以一种别样的方式改变了当时的观演关系。
而此次，他所带来的《伤心咖啡馆之歌》是美国天才女作家卡森·麦卡勒斯创作的中篇小说，对于阅读了大量文学作品的孟京辉而言，能让他一眼锁定的，即是这充满诗意的名字，美好且浪漫。
于是，他决定去改编这一作品，并将麦卡勒斯同时期、风格相似的一些作品，如海明威、威廉·福克纳、詹姆斯·乔伊斯等文字中经典部分摘录到这部作品里，以及在戏剧呈现中表达了对契诃夫《海鸥》的致敬。这种因浪漫而诞生的戏剧本身就是一种浪漫的行为。
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《伤心咖啡馆之歌》剧照，摄影柴诗闰
孟京辉说，“北方的海是灰蓝的，苍凉的，干净的。”正是这样的海给了我们一个不一样的观海方式，在这里，不再是阳光沙滩，比基尼少女，更多的是一种浪漫、惬意的韵味。
当夜幕降临，夕阳的余晖逐渐退却，迷离与惬意的色彩随着时间的推移一点点变暗，浪漫之余，孤独格外显眼。此时的孤独图书馆外，一只庞然巨手打破这道苍老与宁静，三座白色房屋被安置在舞台边缘和孤独图书馆屋顶，四条大鱼禁锢于建筑之中……这便是孟京辉第一部在海边上演的戏剧《伤心咖啡馆之歌》的舞台。由享誉国际的舞美设计师张武为其量身打造，此外还有德国知名新媒体艺术家 GolemKlonVIII 为这部孤独奇观带来了全新创作的科技影像作品。
孟京辉说，对于在海边舞台的戏剧呈现与在剧场中的完全不同。因为在这里，有 30% 到 50% 是大自然的助力，大自然帮着你把这件事儿完成。“就像是你把一件艺术品放到海边，它已经成立了。好多事情都成立了，所以你不用特别费劲。”
而相对于剧场而言，则是通过剧场假定性的助力。当观众走进剧场，他就已经预见到了一个真假关系、矛盾以及剧场的氛围……他已经预见到了这些，是这些东西在帮助戏剧创作者。同时，大家也习惯于这种助力且能够合理、巧妙地运用这些东西。
“当《伤心咖啡馆之歌》开演的时候，演员‘啪’——往那一坐，孤独图书馆远处的云映衬着翻滚的海浪，然后海风一吹，30% 已经有了。当演员一说台词‘该是时候说说恋爱的问题了’，一下子就把观众迷住了。在这样一种海天之间我们说一说小破事儿？那你说说吧……这是很不一样的感觉。”
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《伤心咖啡馆之歌》剧照，摄影倪楠
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《伤心咖啡馆之歌》剧照，摄影在野照物所
孟京辉说，以前的自己从未做过这种纯粹的室外环境戏剧，最多就是将室内已经演出过很多场的成熟戏剧拿到室外来演，相对于要轻松很多。但也算不上是纯粹的环境戏剧，因为它的原动力都是室内的。而这次，是一种全新的尝试。孟京辉坦言，这一次他必须得直接面对大海，面对空气，面对变幻莫测的自然条件。
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