丝业传奇|大运河畔的丝业传奇( 四 ) 孙中山|赵孟頫

这次合作让顾明琪看到了手工制丝的新方向。他说，古筝琴弦让手工丝的优势完全展现了出来，制成的琴弦不仅韧度高、音色好，还能长期保存。如今，顾明琪每年都会定期生产手工丝供给全国的琴弦厂，按他的话说，收益足够让这门古老的技艺生存下去。
2018年，顾明琪被文化和旅游部认定为国家级非物质文化遗产代表性项目辑里湖丝手工制作技艺的代表性传承人。除了为辑里湖丝寻找更多的商业机会，顾明琪还持续培养着传承人。如今，他已经将手艺传给了自己的下一代，他说他还想教会身边的人，并希望最后可以把技艺带进学校里。顾明琪说：“我教会的人越多，这门技艺传下去的机会就越大，我想的就是这么一个简单的道理。”
顾明琪说，手工制作的辑里湖丝除了可以用来制成琴弦，其另一大用途便是制作绫绢。而这，又是另一段故事。
在中国的传统丝织品“绫、罗、绸、缎”中，绫绢居于首位。绫绢为绫与绢的合称，所谓“花者为绫，素者为绢”。三国时期，今湖州隶属东吴，其地所产绫绢颇负盛名，产生了“吴绫蜀锦”之说法。宋代时，湖州东林村绫绢制造业发达。到了明永乐年间，其旁西林村兴起，永乐三年（公元1405年），东林、西林合为镇，称“双林镇”。双林镇出产的绫绢以轻如晨雾、薄如蝉翼著称，可谓绫绢中的珍品。
“绢主要是用来在上面作画的，比如著名的《清明上河图》就是绢本画。除了用于绘画，绢还可以制作很多工艺品。绫则是用来装裱画作的，织造时用的是提花织法。”国家级非物质文化遗产代表性项目双林绫绢织造技艺代表性传承人周康明一边如数家珍般地说着，一边于绢布上数笔勾勒出了一截墨竹。
周康明出生在南浔区双林镇的一个绫绢世家，家中有传统的绫绢作坊。1965年，双林镇上的6家绫绢作坊合并成为双林绫绢厂，其中便包括周康明家的绫绢作坊。周康明的父亲在他很小的时候去世了，他一直与祖父一同生活。初中毕业后，由于祖父年事已高，周康明便接过了“接力棒”，进入双林绫绢厂当学徒。其间他孜孜以求，勤学善问，最终成了厂里的骨干。
回顾在绫绢厂工作的数十年，最令周康明记忆深刻的就是那段为古画定制仿古绢的经历。1978年，故宫博物院、上海博物馆等全国五家博物馆的专家来到双林绫绢厂，提出希望帮助制造仿古绢，用于修复馆中珍藏的古书画等文物。虽然这项工作对技术的要求极高，但想到如此就可保护国家文物，周康明便应下了这个任务。在克服了重重困难之后，周康明花了一年时间，仔细研究各家博物馆提供的10余块从宋、元古画上取下的古绢样品，最终成功制作出了上万米的仿古绢。周康明说，古书画等文物的修复目前是绫绢织造的一个重要方向，这门技艺的传承也保证着文物保护事业的持续发展。
如今，绫绢织造的几乎全部工序都已实现机械化，周康明对此不仅持支持态度，还身体力行，推动着相关技术的进步。在周康明家的作坊里，一台巨大的机器正在稳定运转着，它要完成的是绫绢生产的最后一道工序，“上胶矾”。这台机器名叫“矾绢连续上浆机”，是由周康明亲自设计并研制的，其能够极大地提高绫绢的生产效率。在周康明看来，传统的技艺固然有其文化价值，但若机械化能够在不影响产品质量的前提下提高产量和效率，那便没有理由拒绝。周康明还计划研制一种新的涂料用于绫绢生产，以延长绫绢的保存期限。“我希望未来可以多和院校、研究机构合作，找到更多有利于绫绢生产的材料，使得绫绢更好地发展下去。”
让绫绢产业拥有光明的未来，同样也是双林绫绢织造技艺80后传承人郑依霏的心愿。出生于双林绫绢织造技艺传承人家庭的她，目前正在从事绫绢厂管理以及产品开发工作。受到父辈的影响，郑依霏从儿时起便与绫绢结缘，最后进入了绫绢行业。她回忆说，刚刚工作时，接触到的客户大多要求购买日本产的绢，这令深谙绫绢知识的她触动颇深。“中国的绫绢织造有着悠久的历史和很深的文化底蕴，但人们却在用日本绢，因为日本绢被认为更精致，做工更好。但我知道，事实上，中国产的绢一点也不差。我希望能让中国人都来用我们自己产的中国绢，这也是我进入这个行业的一个原因。”
为了实现这一目标，郑依霏会请来画家、书法家先试用产品，之后根据收集到的反馈意见对产品不断进行改进。她说，做传统行业更需要多听取受众的建议，被当下的市场和环境所接受，是传统行业生存下去的关键。除了提高产品质量，郑依霏和她的团队还积极地将当下的流行元素融进绫绢生产，并开发出了团扇、风筝等文创产品，让更多的人，尤其是年轻人接触绫绢，感受绫绢之美。