京剧|?郭宝昌新书“二连发”谈人生和梨园：人生大角色，京剧了不起戏曲|红楼梦|陈宝国

7月10日下午，《大宅门》导演郭宝昌携两本新书《了不起的游戏：京剧究竟好在哪》和《都是大角色》与读者见面，主持人赵保乐、演员陈宝国、宋小川、窦晓璇以及《了不起的游戏》一书的合作者学者陶庆梅等一众友人到场，畅谈郭宝昌八十余载艺术人生。本次活动由首都图书馆、生活·读书·新知三联书店和活字文化联合举办。

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业内人称“宝爷”的郭宝昌，今年81。宝爷是功力深厚的大导演，执导影视剧三十余部，一部《大宅门》让数代观众追了二十年；宝爷也是作家，《大宅门》剧本就是他以家族故事为原型创作的，一支妙笔，写出世间沧桑与人生百态；宝爷还痴迷京剧，五岁起听戏，迷了七十多年，也研究了一辈子，2017年他和李卓群编导的京剧《大宅门》，每次上演，场场爆满。
最近，宝爷把自己积淀多年的经历与学识凝聚到两本新书中。《了不起的游戏：京剧究竟好在哪》可以称为普通读者打开京剧艺术大门的钥匙；《都是大角色》是大宅门里“小人物”的传记，也是宝爷的自传，他用这些各赋异禀的“小人物”串联起自己八十余年曲折人生路上的雪爪鸿泥，继续讲述《大宅门》里的故事。
宝爷：人生的大角儿
尽管已经年过八十，但郭宝昌导演格外精神、健谈，新书分享会让观众们收获满满。看到台上明星级的嘉宾阵容，大家无不感到“赚到了”。对郭宝昌而言，坐在他旁边的，都是他合作多年的朋友。大家称他为有理想、有能耐、有料又有趣儿的“四有老人”，郭导则笑称陈宝国、赵保乐和自己的组合是“吉祥三宝”。
演员陈宝国对郭宝昌导演敬重有加。活动现场，陈宝国和观众分享说，《都是大角色》和《了不起的游戏》两本书的书名是郭宝昌自己取的。在陈宝国看来，这几个字也郭宝昌导演高光的艺术人生的诠释，“宝爷一生爱京剧，好京剧，人生京剧。他在我们这个行业里是大角儿，我们圈子里都称他为宝爷，不管你是编剧、导演、演员各个行当，都叫他是爷。凭什么？凭他的人品和艺术。所以我说他是真正人生的大角儿。”

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回忆起《大宅门》拍摄的往事，陈宝国说，当年电视剧要按照分镜头脚本拍摄，对导演有很高的艺术要求，和今天电视剧“走着瞧、看着拍”有很大区别。“《大宅门》是40集的剧本，每一场每一页都有场景全、中、近的分镜头脚本，40集的剧本，就是40集成片，一分不多，一分不少，每个演员的表演，每一段戏，每一场戏的时长都精准，讲究。”有嘉宾说，当年的电视剧拒绝注水，不缺斤短两，才是尊重观众的作品。
回忆起当年，郭宝昌说：“我每场戏都有调度图，现在没有人这么做了。有一次我要离开现场两天，陈宝国要求我必须把场面调度图给画出来再走。”郭宝昌说，这是当年他在电影学院学到的工作方法，一直践行。很多人知道郭宝昌创作《大宅门》的故事，这是郭宝昌16岁时就开始动笔的家族题材小说，期间多经磨难，痴心不改，整整用了38年时间才最终创作完成《大宅门》剧本。正因如此，才让《大宅门》有经久不衰的魅力。
京剧：了不起的游戏
活动现场，另一本新书《了不起的游戏：京剧究竟好在哪》让年轻读者感到耳目一新。
京剧是国粹，似乎是人所共知的常识。然而，如果进一步问：京剧好在哪里？为什么美？相信大部分人都难以简单清晰地给出答案。尤其很多年轻人，更会因为京剧所代表的“传统”，而对其产生“老旧”“过时”的刻板印象。即使是，也很少能向大众讲清楚京剧是怎么回事、它到底好在哪儿。带着这样的困惑和不满，热爱和研究了京剧一辈子的著名导演郭宝昌和中国社会科学院文学所研究员陶庆梅女士共同完成了这部《了不起的游戏：京剧究竟好在哪》。

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郭宝昌懂戏，熟知梨园掌故逸事，加之酷爱读书，堪称活的京剧百科辞典。多年来，他把京剧艺术总结为 “芜杂万象，千奇百怪，流光溢彩，游戏心态”——这“游戏”二字正是郭宝昌数十年思考总结，交给大家用来打开京剧艺术大门的钥匙。
活动现场，京剧名家、京剧《大宅门》杨九红的扮演者窦晓璇也来到现场。她也是这本书的见证人之一。“郭导刚开始酝酿想写这本书时，每写完一章会发给我看，说实话我是比较怕看理论书的，我怕我看不下去，但每看完一章我都特别兴奋，郭导用自己的大白话，用最简单的方式跟现在的年轻人拉近了距离，让他们了解京剧其实是挺好玩儿的。”窦晓璇还担忧：“我们戏曲人现在面对很无奈的一件事情，观众有严重断层。我们问很多年轻人你看过京剧吗？他们的第一反应是拒绝的。因为觉得戏曲节奏很慢，咿咿呀呀听不懂。但是很多没有看过戏曲的人到剧场去看会很兴奋，因为京剧和戏曲是现场艺术。感受了以后会觉得看得懂，而且节奏也不慢。有了这本书的引导，我感觉，大家不会觉得戏曲无聊和慢，戏曲离年轻人不远了。”