|《隐秘的角落》：主题隐喻与叙事技巧
最近热播的悬疑网剧《隐秘的角落》，既无流量明星，更无高调宣传，却凭借精良的内容逆势而顺、以隐而显，备受好评。从紫金陈的原创小说《坏小孩》，到改编剧《隐秘的角落》，故事主线都可以表述为“三个小孩在一个暑假目睹了一起杀人案”。
然而，讲故事的目标或者说故事归结不同。小说的结局是“三个小孩成了令人惊悚的坏小孩或死小孩”，电视剧的归结却是“孩子没坏，坏人已死，隐秘角落深幽无底”。更进一步说，小说名为《坏小孩》，直指人的褒贬和人的定性；剧名《隐秘的角落》则指向环境，标识区域，揭示明暗，蕴含显隐。
从文字表达到影视叙事，淡隐去“坏小孩”，彰显出“隐秘角”。这一主题的隐显，体现了剧作者对影视艺术区别于小说的自省与把控，也反映出剧作者对内容主题的取舍、挖掘与提升。在《隐秘的角落》中，善恶的事后“定性评判”被淡化了，人性演化过程中的“处境呈现”得以强化。剧作有着较强的题材吸引力，但并未成为一般化的罪案悬疑，而是在隐伏了常态化的是非定性、简单化的善恶批判的基础上，着力显隐和显现人的处境，让观众看见其中的人，再慢慢发现人囿处境和处境弄人，从而引人深思。
【|《隐秘的角落》：主题隐喻与叙事技巧】视听艺术更适合呈现，而非论定；更适合沉浸，而非超然撇清。多年来，观众对影视剧中居高临下的好坏论定，逐渐生出审美疲劳，而期望能够身临其境地看见、感同身受地觉悟。那么，影视剧创作应当如何来做取舍隐显？首先，需要解决向观众“讲什么”的问题。这是平视并尊重观众的第一步。
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故事是经由人物演绎出来的。每个人都由表象和内在组成，而内在组成包括内心的隐秘驱动。内心的隐秘驱动，有着多种原因。这些原因，都承载于或发端于人物或隐或现的“隐秘的角落”。文学即人学。影视艺术属于文学艺术范畴，当然也要以人物的刻画来讲述故事。《隐秘的角落》正是依靠外在与内在的有机隐现，特别是对“隐秘的角落”的探寻，才使人物形象鲜活可信，故事情节引人入胜。
“隐秘的角落”的呈现，需要编、导、演三方合力完成。剧本提供的人设、人物环境、人物内心需求、人物外化目标等是否合情合理，是否经得起推敲，直接关系到人物塑造的成败。在《隐秘的角落》中，主要人物张东升、朱朝阳等的剧本形象是丰沛可信的。两个人，一个是杀人老师，一个是目击学生。他们既对立又联系，既是矛与盾又能互为镜。
两人都有数理天赋，都孤独、敏感、自律、隐忍、警觉、缜密而坚定。究竟东升必然朝阳，还是朝阳未必东升？剧本合乎逻辑，能够自圆其说。不止如此，剧本与小说相比，为隐恶，调正了视频证据交易关系；为扬善，调正了朱家父子及三个小孩间的人物关系；为社会正义计，还增设了老警陈冠声这个角色，与另一缺失父爱的人物严良形成对应关系。诸如此类，耐人寻味。
导演没有辜负剧本。剧中，无论是演员的选择、场景的调度、光影的运用、影像的呈现，还是声音的匹配、音乐的设计，抑或是声画的剪辑、叙事的节奏等，都有可圈可点之处。仅就选角而言，小演员荣梓杉与朱朝阳角色的匹配度令人信服，其眉宇间的隐忍与孤独、不安与不服隐现始终。除此，导演还利用光影细节，勾勒了人物不同阶段的心理变化。
例如，朱晶晶坠楼后，在船边，一道阳光如刀页横过朱朝阳阴暗的眉上额头，显出人物内心的深恐与希望；当晚写日记时，朱朝阳撕去被鼻血点染的一页纸，又去洗净手上的血污，画面细节隐现了千言万语。再如，碗里的一只苍蝇，嘴角的一点奶渍，张东升与妻子诀别时的一瞬失控，朱朝阳饮尽牛奶时的一丝决绝等，这样的场景与细节，让观众从中窥见了主要人物的爱与恨、隐与忧，其中善的灵光、恶的闪念都隐现于屏。