斗彩|瓷色天机巧，陶舍重重开 ——明代瓷器鉴定概况（1368-1643年）( 二 )
明嘉靖斗彩灵芝纹盘
明代各时期的瓷器 ， 其造型、胎釉、纹饰等方面 ， 既有称为“大明器”的相同风格 ， 又有各个时期不同的特征 。
明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶
一、造型
一般都显丰满、浑厚、古朴 ， 器型线条柔和、圆润 ， 给人以质朴、庄重之感 。
明初钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托
二、胎体
琢器与圆器的胎体一般都较清代的厚重 。 永乐、宣德器的器里很规矩 ， 俗称“净里”；其他时期的盘、碗类 ， 内壁欠平整 ， 有凹凸不平感 。 琢器腹部有多至两层的横向衔接痕迹 。 弘治以前注重修胎 ， 接痕不太明显；正德以后 ， 嘉靖、隆庆、万历及明末各朝 ， 胎体接痕特别显露 ， 民窑器物尤甚 。
明万历青花云龙双耳炉
明代所有瓷器露胎处（底足、器口等）多有火石红痕的现象 ， 俗称“黄溢”；其胎质虽不及清代康熙时的细腻、坚硬 ， 但也坚致细密 。
明正统青花麒麟翼龙纹盘
三、釉面
最大特点为釉质肥厚、滋润 。 青花器中 ， 除宣德、成化、弘治、正德的少数器物釉面洁白外 ， 其余皆为青白色 ， 俗称“亮青釉” 。 这种白中闪青的釉面 ， 贯穿于整个明代的始末 。 此外 ， 釉面大多匀净 ， 少有橘皮纹现象（宣德另论）；器口及足边微有垂釉痕迹；又因釉质凝厚 ， 偶见缩釉裂斑 。
明天顺青花八仙罐
四、纹饰
深受当时的画风影响 ， 多为写意 ， 既无工笔画之板滞 ， 又无图案画之拘谨 。 画面豪放而潇洒 ， 笔意酣畅而纯熟 ， 构图疏简而高古 。
明洪武青花怪石牡丹纹菱花式盘
所画龙纹状多凶猛 ， 一般为比目眼 ， 猪形嘴 ， 怒发前冲 ， 爪部团成圆形 ， 有三、四、五爪不等 ， 犀利而苍劲；有腾空、行走、飞舞、翘首、回望等多种形象 ， 大有叱咤风云、不可一世之气概 。 晚期龙纹有苍老之态 ， 与前期不可同日而语 。 前期所绘凤纹与元代一样 ， 颈部无毛发 。 因明代崇尚火德 ， 故在龙、狮等兽身上多带有火焰纹 。 此外 ， 含宗教内容的纹饰较为盛行 。 嘉靖以后所画儿童形象 ， 头部很大 ， 额角及后脑凸出 。
明永乐青花云龙纹天球瓶
五、器足
大件器物多为砂底 。 有名的永乐、宣德大盘 ， 均为质地细腻、光滑温润的白砂底 。 成化器底则呈米糊状 。 明代早期和晚期的民窑圆器足底 ， 常有塌底、粘砂、放射状刮削跳刀痕 ， 到了末期更为严重 。 器足形状有：直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、璧形足、平削圈足、深圈足、浅圈足、刮削平足、高足、平底高足等 。