语言描写、心理刻画、众多意象金锁记赏析 _语言

《金锁记》赏析(语言描写、心理刻画、众多意象)
说起民国才女，就不得不提张爱玲。提到张爱玲，就不得不解读《金锁记》。
我年轻的时候读过《金锁记》。乍一看，我不知道它的意思。现在，我再看，真的是一个陌生的女孩。
《金锁记》是张爱玲1994年在《天地》上发表的中篇小说。这部小说不长，但得到了很多作家和评论家的好评。傅雷先生称这本书为“文坛上最美的成就之一” ，美国评论家夏志清也将《金锁记》称为“中国自古以来最伟大的短篇小说” 。
金锁记封面
张爱玲写小说，不写大事件，写小格局。她喜欢写生活中复杂琐碎的事情。她从小也爱看红楼梦，所以深受古典文学的影响。她所有的小说都有红楼梦的魅力。她也爱写女人，尤其是“坏女人” 。在《金锁记》中，这些都得到了验证。
《金锁记》主要讲述了小商人家的女子曹被大姑所骗，嫁给富家子弟蒋家二少爷的故事。结婚30年，她终于从一个正常的女人被逼成了一个尖酸刻薄，心理变态，残害儿女的老太婆。
接下来我将从《金锁记》的语言描写、心理刻画、意象运用三个方面来解读张爱玲这部更优秀的小说是如何锁定读者的目光和好评的。
张爱玲
语言描述中西结合，高雅通俗。张爱玲的文笔很好，得到了很多作家的称赞。一位评论家曾称赞张爱玲的作品是一块每天都在把玩的玉石。圆润通透，委婉复杂。在她的写作中，普通的文字往往能表现出别人达不到的语境连接的流畅和机智。
(1)中西结合，传统古典与现代创新
之前提到张爱玲喜欢《红楼梦》，所以她在《金锁记》中的很多创作手法都采用了古典文学小说的手法。
比如小说的情节内容都是关于封建长辈腐朽没落的生活状态；文章从开头提到“三十年前的上海”到结尾， “三十年后的上海”在结构上呼应，有古代说书人讲故事的味道；在人物塑造上，采用了先听人声后见人的写法。
小说主要讲的是乔奇的故事，但整篇文章并没有用很多正面的词语来塑造人物，而是写得像红楼梦一样。
我们从两个仆人的口中得知了的卑劣身世，然后用二嫂和三嫂在背后的冷嘲热讽来解释在江家被人鄙视的处境，大家都因为她口无遮拦的言论而对她恨之入骨。
开头就用别人口中的话，把乔奇的来历、关系、形象解释清楚。
令人惊叹的是，张爱玲在短短的篇幅里，生动地刻画了书中乔奇的形象。

在小说的艺术手法中，张爱玲运用了西方现代小说手法，如意识流、象征、蒙太奇等。
意识流是西方现代写作手法，张爱玲是民国时期最早使用意识流的作家之一。
《金锁记》开头写道， “三十年前，上海是一座有月亮的城市……”
这是意识流的方式来讲述一个不太美好的故事，甚至是一个悲伤悲壮的故事。
就在这样的喃喃自语中，我们认识了一个叫乔奇的女孩，也了解了她的悲惨生活。这是意识流写作的显著特点。
有人说，看张爱玲的小说就像看电影。确实如此。张爱玲的《金锁记》是电影蒙太奇的创新应用。
小说前半部分有这样一段描写，一度让我大吃一惊。原来十年后，还能这么写。
“风从窗户吹进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得不稳，敲在墙上。乔用双手按了按镜子。镜中映出的竹帘和一副金绿色的山水屏风，还在风中来回荡漾。找了半天，有种晕船的感觉。再定睛一看，竹帘已褪，金绿色的山水已换成丈夫的画像，镜中人已老了十岁。”
如此生动美好的描绘，将时间悄悄往前推了十年。
从一开始，镜头就是一面被风吹起的长镜子，反射着幕布和风景屏条。最后镜头慢慢雾化，当你向前推的时候，镜中的屏条已经褪色，金黄色的风景换成了丈夫的肖像。从我醒来到现在已经十年了。这种写法是电影蒙太奇的多个镜头的组合。
除此之外，小说中还有很多单镜头的特写镜头，比如乔奇彻底毁掉女儿长安和童世芳的感情后，长安感到绝望，不愿意感受这种感情。
“长安悄悄下楼，暗黑色的花鞋和白色的在黄昏时停留在楼梯上...走进了没有光的地方。"
长安的这个特写，暗示着长安和童世芳的关系，已经步入了没有光明的地方，已经走到了他们关系的尽头。过着幸福快乐生活的长安城，最终被笼罩在阴森恐怖的乔奇的控制之下。

(2)雅俗结合，语言风格高贵典雅，故事通俗易懂，可读性强。
长期受古典文学的影响，张爱玲的作品具有中国古典语言文学的魅力。在她的作品中，总是有各种各样的单音节组合和多音节结构。注重节奏的音乐性和审美性。体现了汉语在小说中的独特魅力。
在《金锁记》中，拟声词经常出现，以增加声音的艺术效果。
比如“噗嗤一笑，嗫嚅一句话”“跟老太太唠唠叨叨”“喃喃咒骂” 。
在人物描写上，张爱玲也运用了许多叠字，使语言形式更加工整，也使人物的情绪和情感更加生动。例如， “纪泽...深深叹了口气...又长长地叹了一口气“ ， ”...跳起来把手中的扇子团团扔在纪泽的头上“撒撒”...酸梅汤溅了他一身……”
最后，我想说的俗，是指小说通俗易懂，故事性强，暗含人生哲理。剧情也符合通俗小说的特点。节奏明快，人物跌宕起伏，让人读来爱不释手。
《金锁记》是张爱玲的匠心之笔，在古典与现代、高雅与通俗之间游刃有余。它既有层出不穷的创新设计，又有传统的老工艺，造就了这部中西合璧、雅俗共赏的独特作品。

人物惊人的心理刻画张爱玲在《金锁记》中确实把中国的精神分析推向了极致。她在小说中用各种细微之处刻画人物的变态心理，刀光剑影给人一种恐怖感。
(1)用动作描写来暗示人物的心理变化。
乔奇出道之初，对三老爷的新娘兰贤做了“踹、捏、打”等一系列小动作。这看似打闹嬉笑，实则是一种嫉妒和仇恨。
或者乔奇和散叶纪泽之间的各种调情和试探性的暗示动作，也会表现出乔奇对爱情和幸福的渴望。
而散叶纪泽在拒绝乔奇的同时，也不忘迎合她的举动，但他从来没有过分，只是略有逾越，这也说明他虽然不敢招惹自己的女人，但内心的浪漫情怀也表露无遗。
长安三十岁，至今未婚。主要原因是她的母亲乔奇，但只要她结婚，她就会摆脱乔奇的控制。表姐常欣很同情她，于是介绍了童世芳和她的相亲对象。
张爱玲在长安与童世芳相处的日子，很细致，很美好。比如长安即将和童世芳见面的时候，她在车上还很兴奋，到了地方却“慢吞吞”“畏首畏尾” ，这些都表现出长安的做作、不自然、神经质。
长安和童世芳正式恋爱时，是这样写的:
“秋日的阳光里，两个人在公园里并肩走着，很少说话，眼角有一点彼此的衣服和移动的脚，女人的粉红色的香味，男人的淡淡的芳香的气息。这种简单可爱的印象就是他们周围的栏杆，把他们和其他人区分开来。空在开阔的绿草地上，许多人在奔跑，在欢笑，在交谈，但他们走在一个安静而美丽的回廊里——一个无尽的安静的回廊。”
在这个优优的描述里。com ，张爱玲用暗示的手法，把动作、言语、心理结合起来，写出了长安和童世芳幸福美满的一生。然而，这段时间也是她最后快乐的一天。这最后的一点秋阳，也是长安最后的爱。

(2)通过服饰展现人物的内心世界。
巧姨的样子是这样的:“……曹乔奇不坐，一手扶着门，一手扶着腰。窄袖优优资源网的嘴角挂着一条雪蓝色的绉手帕，穿着一件银红色的衬衫，一卷香葱白线，还有雪蓝色的闪亮蓝如意裤……”
“雪绿”、“银红”、“葱白” ，这样艳丽奢华的颜色在当时其实是很不时髦的，但曹还是爱穿，只能说明她的庸俗、浅薄、拜金，以及她一系列的举动，都说明她是泼辣、难搞的。
长安和长白是曹手下的牺牲品。在小说中，他们的服装描述也暗示了这一点:“衣服太厚了，胳膊都伸出来了...喜欢用纸糊的人。”
当我看到这段话的时候，我首先想到的是那个用纸绑着的老男孩、老女孩和纸人参加葬礼。像这个纸人这样的人，没有爱和自由，所有的悲剧和恐怖早就注定了。这消极的一面揭示了乔奇变态的控制欲。
后来她去长安见童世芳相亲，穿的衣服是:“苹果绿乔其纱旗袍，高领，荷叶袖，腰以下半西式褶” 。她穿得那么漂亮，无非是对未来美好生活的向往。

众多丰富多彩的意象丰富了小说的内涵。读《金锁记》印象最深的是里面出现的五颜六色的形象。像里面出现最多的月亮，有白团扇和酸梅汤，还有长安美丽苍凉的手势，等等。
意象是指运用有深层含义的虚幻事物，如各种符号、比喻等。，而且是用物体的形象来表达的。
张爱玲善于运用意象将原本抽象的事物具象化。她在文中使用的意象都是日常事物，但她从各个角度诠释了不同的含义。更婉转含蓄地传达小说主题，也给读者留下更多思考的空间空。
《金锁记》开篇就提到:“三十年前，在上海，有一个月夜……”
现在，三十年前的月亮确实沉了，但张爱玲写了半个多世纪的月亮，永远不会消失。《金锁记》故事开篇，里面的很多意象都是月亮配合的，可见整个故事的悲剧性和悲剧意义。
作品开头最出彩的一段是:“年轻人认为三十年前的月亮应该是铜钱般大的红黄湿晕，像朵云轩信笺上的一滴泪珠，苍老而迷茫。老人记忆中三十年前的月亮是幸福的，比眼前的月亮更大更圆更白；然后30年的努力回头看，月亮再好，也有点暗淡。”
这段话被历代文学评论家所欣赏，认为是新旧人物的混合，新旧意境的交错。
描述长安退学那晚的月亮是不完整的，是坏的。她的牺牲是一种美丽而凄凉的姿态，但这是一种徒劳的牺牲，毫无用处。这个时候，残月能让她心里难过。
后来，乔奇死了，长安长白获得了新生。这时月亮写道:“三十年前月亮也沉了。”就像是在暗示悲剧结束了。
月亮，这么大的一个意象，出现在小说的开头和结尾，有始有终，成为整部小说的主题意象——悲剧。
【语言描写、心理刻画、众多意象金锁记赏析】

语言描写、心理刻画、众多意象 金锁记赏析

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