#bilibili#优酷告赢B站，抖音、快手的日子也难过了？( 二 ) 优酷|侵权|抖音

在技术条件下，发现影视内容（包括剪辑状态下）的侵权行为，并非难事。每一个影视剧都有自己的数字特征，如果根据此类数字特征形成行业大数据平台，各种剪辑在前置内容审核阶段，就很容易被鉴定出来。只是平台之间的壁垒以及内在的私心，才是此类行为以擦边球的方式屡禁不止的关键所在。
B站搜《家有儿女》出现上千条剪辑作品
而真正让内容平台并不害怕维权的，除了即使判罚也不过九牛一毛外，更重要的是维权周期过长，个人维权大多会选择放弃，即使是公司层面进行维权，也费时费力，未必“实惠” ，且等判罚生效时，大多数侵权行为所要达成的流量聚合和用户黏性早已完成。
因此，最终能解决这一问题的关键，一是靠惩罚性判决来让平台和内容创作者不敢越雷池；二是平台和版权方之间形成版权公共数据池，在技术层面上形成“隔离” ，这两个条件都要达成，才能解决问题。
但在另一个层面上，一些影视剧又会“放任”这种剪辑行为：
1. 新剧宣传需要，一些影视剧上线时还会主动邀请UP主剪辑，下线时又会要求平台方删除所谓侵权内容；
2. 或许还能激活老剧，这也需要版权方和平台方之间的合作，形成一个更灵活和兼顾版权、平台和内容创作者各自利益的管理机制。
所以，各方都是从自己的角度进行表述和博弈，有时候难分对错，关键是要有规章。
从B站案子的判决逻辑来看，市场上多数的分享型平台都可能涉及版权侵权问题，若它们继续按照现有业务模式发展，必然会面临大量的诉讼和索赔，意味着这些分享型平台的合法性根基将被撼动。
从根本上来说，互联网行业讲究创新和突破，这些分享型平台是近几年才出现的创新模式，而法律天然地滞后于经济发展且偏向保守，所以互联网行业的创新和法律层面的冲突势必长期存在。
因此，这类案件对法院来说尚属于需要去确定法律如何适用的新案件，尚未形成统一明确的裁判规范。就版权保护制度而言，法律设定这个制度的立法本意并非“如何防止使用” ，而是“如何控制使用” ，事实上著作权法的实质也是一种控制作品使用的机制。
我国《著作权法》只规定了12种可以合理使用他人著作权且不构成侵权的情况，例如：为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；为报道时事新闻不可避免地再现或者引用已经发表的作品等等。现有法律规定，不违反这12种情形，并且不牟利，就不构成侵权。
显然，分享型平台审核并允许内容创作者将具有版权的音频、视频等内容上传，并不在这12种合理使用的范围内。对于平台及个人是否牟利这个点，事实上也很难有证据证明。故，不管是内容创作者还是分享型平台，其实都是踩在法律边缘行事。
不过，也应该看到积极的一面，分享型平台已经现实存在，并在一定程度上起到了帮助作品宣传的作用。我个人认为，若能在促进网络发展和保护著作权人利益间寻求一个平衡，既能保护著作权人的利益，让其能从著作权中获得收益，又能最大化地发挥作品的社会价值和经济价值，才是最理想的状态。
这个状态的实现，在司法解释或其他指导性文件出台之前，只能寄希望于在众多个案审理中形成相对固定的规范，进而指引再创作的个体以及分享型平台主动调整适应了。
我做的是原创视频，字体的版权已经购买，BGM的版权问题还没有一个完善的解决方案，尚在非法的边缘不断试探。
我喜欢的一般都是比较小众的外语歌曲，我也没有在YouTube上传过视频，目前尚未遇到被起诉侵权的问题，但内心还是会有担忧。